比前一年上映的夜與霧要好太多，對 戰(zhàn)中愚昧的民眾刻畫的很細(xì)膩，鬼子來了與這部真的很類似，二部電影有極多相似之處，尤其是開頭部分，說到這，啊這。。。

《鬼子來了》同款？同是外族人置身于閉塞山村，不知是誰吞噬了誰…

不說農(nóng)民，人人都是精致的利己主義者，不過是程度的問題。

形式大于內(nèi)容，大島渚的才華，全浪費(fèi)在這上頭了，本意想揭露人性的丑惡，結(jié)果卻拍得很無聊。只有埋葬黑人那一場，形式總算是升華了一點(diǎn)內(nèi)容。

我覺得最后次郎其實(shí)也是藏起來而已，是嗎？

在同樣的故事設(shè)定下，就可以看得出文化的差異來了。

C 日本 戰(zhàn)爭 犯罪. 《鬼子來了》與這部故事框架相似，但總感覺故事講的不完善，很多地方都沒有講出來，最重要的故事都沒講好，比如孩子和黑人的友情如何建立起來的。一些表演和鏡頭看起來很酷，很有日本上世紀(jì)電影的風(fēng)格。

還是更喜歡大江健三郎的原著

姜文一定研究過這部電影

3.5，需要讀原作

今天看了大島渚1961年的作品《飼育》。這部電影改編自大江健三郎的同名小說。大致內(nèi)容，與姜文《鬼子來了》很相似；不同的是，《飼育》通篇嚴(yán)肅，甚至嚴(yán)厲，充滿了知識分子味道濃郁。 日本村民抓獲了一名美國傘兵。不敢殺，不敢放，只要養(yǎng)起來。喂地瓜，喂羊奶，小心伺候。美國俘虜?shù)拇嬖?，成了折射村民們生活混亂生活的萬花筒。貧窮、怯懦、虛榮、混亂的性關(guān)系、集體甩鍋，統(tǒng)統(tǒng)曬在日光和暴雨之下。 很多場群戲，大島渚的鏡頭都安排了村里的兒童作觀眾。對于父輩丑行的鞭笞和不原諒，顯然讓大島渚的立意高于姜文。

研究大江健三郎的博士生為我們講解了片中的各個細(xì)節(jié)，不可謂不細(xì)致，非內(nèi)行人看不出。

因?yàn)槭切鲁龅膚eb-1080p版所以放飛自我開始看了（才說“暫別電影”20多天…也為緩解抑郁），看的大島渚第七彈，同時又是不看原作直接看電影的手賤做法== 相當(dāng)復(fù)雜、瑣碎晦澀的作品，不一定把握準(zhǔn)，如同黑澤明《低下層》般的封閉世界構(gòu)造（不過因?yàn)橥饩霸驅(qū)е驴臻g并不顯小），本質(zhì)是四種群體—美國戰(zhàn)俘（“黑.鬼”）、中老年、青（少）年和孩童，“黑.鬼”是聯(lián)結(jié)trigger，虐待、冤屈的受體，甚至是被操縱的施虐主體，不同世代（三群體）對待trigger的態(tài)度著重顯現(xiàn)內(nèi)部隱性沖突（其中男女又略有區(qū)別）、人性的陰暗丑惡。大島渚如此早期的長鏡頭已很強(qiáng)大，全片節(jié)奏及配樂竟如同后來的《儀式》。ps：33min陽光下背光赤膊唱歌很有意思、73-78min因trigger展開的內(nèi)部帶槍對峙（由此引出“秘密）很精彩。

眾人填土埋葬的雙手、刻意隱藏的事實(shí)與自欺欺人般的轉(zhuǎn)嫁矛盾于語言不通的黑人，構(gòu)成了對日本二戰(zhàn)中角色的隱喻，孩子沒有被謊言欺騙，卻也只能在風(fēng)中于墻角瑟瑟發(fā)抖或是成為成人的犧牲品。村民合力撞門發(fā)出的喘息聲（勞動號子）配以黑人恐懼的臉的畫面，聲畫剪輯的范例。