蘘　　——Jaffa Panahi的電影《誰能帶我回家》與米蘭·昆德拉的小說《身份》《身份》　　　　　　　　1.1.貘是傳說中能吃夢魘的猛獸 　　1.2換句話說，世界上存在貘貘吃夢貘做夢，同時傳達夢境與現(xiàn)實 　　1.3但貘存在的世界卻是在傳說中的世界 　　1.4所以貘的存在與否其實是非常微妙的 　　　　2誰能帶我回家賈法·帕納西 　　2.1.《誰能帶我回家》是一個簡單的故事在一座車輛擁擠的城市里，一個名叫米娜的小女孩手臂上打著石膏，等待著媽媽來接她但那天她的母親卻沒有出現(xiàn)米不耐煩了娜決定獨自回家，開始了都市冒險她先騎的是警用摩托車，后來又換乘公交車 　　2.2有趣的是，影片進行到一半時，片中的小演員居然想回家，發(fā)脾氣說：“我不拍了！”然后他將用作支撐的石膏手臂取下，下了車攝制組無法說服米娜，導(dǎo)演靈機一動，決定繼續(xù)拍攝米娜回家的真實情況，并讓攝制組一路跟著她回家

由于拍攝時使用的麥克風(fēng)還掛在米娜身上，所以沒有取下。

聲音與視頻之間有著驚人的互動效果，影片成為“游戲中的游戲”，打破了故事片的虛構(gòu)性和紀錄片的現(xiàn)實性之間的界限，成為一部現(xiàn)實與虛構(gòu)交替的電影 　　2.3就像這部電影的英文翻譯《鏡子》（鏡子）一樣，賈法爾·帕納西將電影中的世界分成鏡子的兩側(cè)，使兩個情節(jié)形成相似但不同的對比 　　　　3身份米蘭·昆德拉. 　　3.1你什么時候做噩夢的？尚塔爾不知道，讓-馬克不知道，我也不知道漆黑的夜里，只有昆德拉在笑故事開始于諾曼底一家不知名的小旅館，結(jié)束于倫敦的一場瘋狂夢境這可能是一場可怕的噩夢，但這一切是從哪里開始的呢？從她在諾曼底的海灘上無奈地告訴他“男人不再回頭看我”的那一刻起，或者從她讓馬克開始用愛寫匿名情書來證明男人仍然關(guān)注她的那一刻起，還是困惑？可怕的倫敦火車站？ 　　3.2我不知道，我只知道我正在做一場可怕的噩夢 　　我的生活怎么樣？這個世界是什么我們是活在別人的噩夢中，只是夢中的一個角色，還是別人活在我們的噩夢中，我們睡著了，所發(fā)生的一切都只是一場夢？ 　　 一場可怕的噩夢 　　3.3但噩夢是什么時候襲來的呢？ 　　　　4貘惡夢誰能帶我回家身份　　4.1不僅夢境方面，或者至少是人物和事件的本體身份的不確定性越來越強，而且現(xiàn)實和夢境兩個領(lǐng)域之間的區(qū)別也變得越來越模糊影片中，一方面，畫面似乎來自于敘述者的思緒，滑入米娜回家的夢境；兩個故事同時發(fā)生，在同一個地點，在同一個下午：一個是回家的米娜，另一個是憤怒地停止拍攝的孩子然而，這兩個故事之間仍然存在一定的分歧當然，最后“真實”的世界和虛幻的世界相遇了，因為孩子喊道：我不再拍照片了

但這次相遇轉(zhuǎn)瞬即逝，影片中途就結(jié)束了。

　　4.2但仔細審視這部電影，就會發(fā)現(xiàn)夢境與現(xiàn)實之間的混淆非常嚴重我們看到的不再是兩個對立的世界，而是一個世界逐漸變成另一個世界一種“現(xiàn)實”開始發(fā)生變化，在人們當時沒有意識到的情況下進入了夢境狀態(tài)領(lǐng)土（或者更確切地說，走向噩夢）我們看到了影片的開頭：女孩被獨自留在學(xué)校門口，以及影片的結(jié)尾，女孩關(guān)上了家門沒有比這更真實、更平靜的世界了，但是中間呢？這是一個精神錯亂的世界，正常的“真實”程序不起作用怎么可能一切都在這兩個場景之間搖擺不定？發(fā)生了什么？角色們究竟發(fā)生了什么？事實上，電影本身并不真實所有這些都導(dǎo)致我們的感知變得模糊，好像三個界限被侵犯了米娜回家的事實被她的孩子們罷工的事實打亂了，而年輕演員關(guān)上門的事實也被表演打亂了被工作人員桌揭露的真相打破，扔進池塘的石頭激起的漣漪一圈圈地擴散開來，引發(fā)的聯(lián)想也越來越廣哪一個是真的？我實在無法想象了如果我的生活只是杜魯門的表演怎么辦？ ！ 　　4.3我真不知道什么時候現(xiàn)實變得不真實，現(xiàn)實變成了夢？那時邊界在哪里？邊界到底在哪里？這部電影與昆德小說最大的區(qū)別在于，電影用“我不再玩了”這句臺詞來表明邊界，而小說并沒有回答這個問題，這在某種程度上總是留下懸念這兩種不同的敘述完美地結(jié)合在一起，交融在一起，讓讀者突然意識到自己是在夢中，但這個夢到底是從什么時候開始的，又不知道到底有沒有開始因為實際上，從一個世界到另一個世界的轉(zhuǎn)變是那么微妙、那么自然

“邊界到底在哪里？”當然。

但我們也可以再問：是否真的有一個極限，是否有一個點讓正常的現(xiàn)實陷入困境并期待開始？ 　　4.4如果這種從現(xiàn)實到夢想的轉(zhuǎn)變只是一個技術(shù)成就，那么它的意義還是有限的在電影《誰能帶我回家》中，它的意義就是打破電影原本給人的封閉體系的慣性通過震撼，讓人感覺影片在講述現(xiàn)實，因此觀眾與影片的關(guān)系不僅是觀看，更是被觀看觀眾沉浸在電影的現(xiàn)實中，而當界限被打破時，電影的現(xiàn)實就消失了電影不再是夢，而是真實的現(xiàn)實 《身份》真正體現(xiàn)出它的價值（和它的美）的是，這種轉(zhuǎn)變直接服務(wù)于小說的內(nèi)容，讓人們看到任何其他的手段或其他的形式技巧一些東西不能看得這么清楚這本小說的主題，或者至少在我看來是整部小說最強烈的語義中心，是脆弱的形象當然，有身份的脆弱性，但也有（從更深的意義上來說）愛的難以忍受的脆弱性——同時也有無限的力量