十二年前我看大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》時(shí)，我非常震驚，我立即重新觀看，仔細(xì)剖析了片中每個(gè)夢想與現(xiàn)實(shí)的對比，然后寫了兩篇風(fēng)格完全不同的文章投給《看電影》雜志的幾條評論被發(fā)表，收獲了我人生的第一桶金：106元稿費(fèi)時(shí)隔12年，《看電影》雜志特刊《午夜秀》宣布停刊這本陪伴我觀影之旅的雜志的結(jié)束，可以說是我迷影初期的終點(diǎn)，也從某種程度上象征著迷影精神

大衛(wèi)·林奇正在朝著不同的方向前進(jìn)，仍然像往常一樣推出《雙峰》第三季。

這次是長達(dá) 18 個(gè)小時(shí)的“私刑主義”鏡頭，但我不會再花 36 個(gè)小時(shí)來解析這部劇，不是因?yàn)樵u論所說的看完后《雙峰》第一部分看完第二季《雙峰神秘史》你可能看不懂第三季，但我覺得只用看懂和不看懂來定義林奇的形象太low了

1、夢想與現(xiàn)實(shí)——理解林奇的核心 林奇在劇集中借用了意大利國寶女神莫妮卡·貝魯奇的話：“我們就像那些做夢，然后生活在夢里的夢想家。

”可以說，林奇主義的主要著作《穆赫蘭道》和《內(nèi)陸帝國》完全源自這句話，尤其是第一部，幾乎可以用弗洛伊德的理論來深入分析新一季《雙峰》，導(dǎo)演依然用混亂的時(shí)空和剪輯來迷惑觀眾多個(gè)故事情節(jié)的交叉，讓觀眾很難適應(yīng)故事的主旨和核心有些令人困惑的場景沒有解釋太多讓觀眾自己去感受、去理解我記得在分析《穆赫蘭道》時(shí)說過，一開始枕頭遮住了攝像機(jī)后面的黑屏我可以想象大衛(wèi)·林奇躲在鏡頭后面的狡黠笑容，而這次大衛(wèi)·林奇無疑會笑得更狂野電影的精髓之一就是造夢，這可能是私刑大行其道的基石當(dāng)你接受18個(gè)小時(shí)的《雙峰》的洗禮時(shí)，恍惚迷茫中，仿佛正在經(jīng)歷人生一場極其醉人的夢境這可能就足夠了 2.二元論的忠實(shí)執(zhí)行者——將“雙重”概念發(fā)揮到極致毫無疑問，大衛(wèi)·林奇是二元論的典型支持者從他早期的《藍(lán)絲絨》，《我心狂野》，《失落的高速公路》參見這篇文章的英文翻譯是“雙峰”這個(gè)“雙胞胎”就是雙胞胎的意思

劇中可以解讀為兩個(gè)庫珀的糾葛，但仔細(xì)觀察無疑會得到更多信息。

首先，物質(zhì)與心靈的二元論，大衛(wèi)·林奇對柏拉圖的實(shí)現(xiàn)物質(zhì)和精神都是世界的兩個(gè)起源他們是相對獨(dú)立的它們也可以理解為上面的夢想與現(xiàn)實(shí)的對比劇中的很多場景都源于人們的思想人消失后，他的頭先消失，最后變成一顆珠子這諸多的變化說明了大衛(wèi)·林奇推行二元論的堅(jiān)持和決心其次，在故事方式上，主線依然是接續(xù)第一季和第二季的勞拉案和庫珀失蹤案，變身為兩個(gè)庫珀來展開，但同時(shí)該劇還包含了3、4個(gè)其他故事這些故事中的人物看似與主要問題無關(guān)，但仔細(xì)想想，卻非常復(fù)雜，就像腦海中一張巨大的蜘蛛網(wǎng)，讓觀眾在解決問題的同時(shí)充分享受故事謎最明顯的就是林奇自己在劇中扮演的角色戈登當(dāng)案件曝光時(shí)，他顯然是在尋找妓女這種將案件與生活分離，慢慢推理案件的風(fēng)格，自然造就了林奇獨(dú)特的黑色幽默，也讓觀眾在無助時(shí)自覺會心一笑 3. 林奇圖像的混搭《雙峰》 是大衛(wèi)·林奇 (David Lynch) 的杰作，距《內(nèi)陸帝國》 許多年這件作品充滿了對他過去的形象的重復(fù)和致敬比如最后一集女服務(wù)員胸前掛的“戴安娜”名牌就是參考《穆赫蘭道》，劇中很多公路電影風(fēng)格的出場都是重復(fù)《失落的高速公路》，再加上林奇的老熟人凱爾·麥克拉克倫，勞拉·鄧 (Laura Deng) 嗯，觀看《雙峰》就像觀看林奇之前的圖像的混搭盡管特效刻意低端，但劇集中間發(fā)生的時(shí)空穿梭還是讓人想起庫布里克的《2001太空漫游》如今，沒有人像大衛(wèi)·林奇那樣看電視這是一部可以欣賞但不能談?wù)摰膽乙蓜。宫F(xiàn)了作者的壞蛋態(tài)度結(jié)合了作者數(shù)十年的視覺技巧，它融合了驚悚、犯罪、情節(jié)、愛情、倫理、動作和恐怖你能想到的每一種類型當(dāng)那首著名的音樂開始或結(jié)束時(shí)，你會覺得自己迷失了方向結(jié)束就像開始，開始就像結(jié)束用《金剛經(jīng)》的話來結(jié)束：所有的表象都是虛假的