原來王家衛(wèi)拍一部片子的Footage足夠再做幾部電影了。。

竟然比正片更打動我?，一群人回憶拍攝經(jīng)歷，仿佛在看一群有戰(zhàn)爭后遺癥的退伍老兵懷念沙場…痛但上癮。但確實太強了，這種片場的混亂味道…感覺把這幫藝術(shù)家隨便扔去某個遠離香港工業(yè)環(huán)境（藝人于是成為了藝術(shù)家）的地方憋半年他們都能給你搞出驚人的東西來…杜可風(fēng)引用某攝影大師的話說“如果你走完一條街都想不出三個新的東西/玩法來你就不配叫藝術(shù)家”這真的就是?（那為什么還拍那么慢？因為一條街就能想出三招來所以標準才會那么高?。?/div>

《春光》就有這樣的能耐，能讓你陷入他們的愛情不能自拔。然后我知道，在布宜諾斯艾利斯，有一種舞叫探戈。

電影一定不是一個人就可以做的事情，也不是從屬某一個人的計劃的，它本身拍攝過程具有的各種變數(shù)、各個參與其中的人都讓它更美。電影里外都是人生。

媽呀所以王家衛(wèi)拍廢的底片都可以剪出幾部“春光乍泄”了，連劇情都不帶重復(fù)的！當(dāng)初之所以想去布宜諾斯艾利斯，就是因為看了“春光乍泄”；可是真的去了、把電影里的場景走一遍后反而更加惆悵了?？赡芪抑皇求w驗?zāi)欠N被放逐、被記起的滋味，就當(dāng)是在另一個時空與黎耀輝和何保榮重逢吧...

王家衛(wèi)的exile之作，故事不重要，多余的素材怎么剪都成立，重要的是身處最遠的流放之地（天涯海角超越天圓地方模型，來到地球的彼端），這種感覺塑造出王家衛(wèi)生涯可能最失控也最純正的異國情調(diào)，像文德斯《事物的狀態(tài)》，拍電影的過程漸漸滲透電影文本，謎底成為謎面，主創(chuàng)的疑惑、困頓、想家成為電影構(gòu)建自身去向的動力，或許也是唯一的選擇，你可以直接感受，膠片的迷離暈染97前清晰如倒計時的時間，讓一切在遙遠朦朧夢幻角落里滯留、反芻——一種熱帶病，就像王家衛(wèi)講的面癱被老中醫(yī)診斷為中風(fēng)，針灸了兩周——錯誤，但只有在時間中修正。翻譯員先離開阿根廷，電影上映后返回，電影不是生活的全部，但能改變生活。

可惜了把關(guān)淑怡哄過去拍戲，結(jié)果把人家完全刪了。這段我看了也覺得跑題了，越跑越偏，刪了也罷。

算是重溫了一遍春光乍泄。對阿根廷有種說不清的感受，軟潮損陋的旅舍，稀攘流客的酒館餐廳，漫不經(jīng)心的的士，街巷。擦肩而過的每個路人都像是有故事的人，讓沒故事的人停下來，仿佛就要開始一段嶄新的生活，安靜的神魂顛倒。

4.2 2024.523重看，太壓抑了

我看到布宜諾斯艾利斯昏暗的天空，潮濕的小旅館，出租車上被風(fēng)吹拂凌亂發(fā)絲孤獨唱歌的女人，哥哥和偉仔相擁著隨著低靡的樂聲緩緩打轉(zhuǎn)……

無論在哪個鏡頭之下那兩個人的房間依舊都是好像能擰出水來般的綿軟潮濕，可我感到深沉又厚重的生命氣息，它是個人，可是生病了。他不會好起來的，好難過。

紀錄片#400.除了刪戲狂魔王家衛(wèi)之外，依然是故事的無限種可能性……其實我蠻喜歡互換身份這個梗的啊刪了干啥……看完了開始長草阿根廷，不知道布宜諾斯艾利斯那個旅館還在不在？話說那個燈塔絕對是王家衛(wèi)的調(diào)調(diào)……