名副其實(shí)的“扮野”，切膚的疼痛和裸露的陽(yáng)具全成了賣(mài)弄工具

故事高潮（之一）發(fā)生在目前關(guān)張整修的巴黎莎瑪麗丹百貨公司，樓下即是新橋...... 卡拉克斯是有多鐘情這一帶啊= =+

回歸媒介，將影像交給觀(guān)眾。當(dāng)我們透過(guò)一面鏡子去看謎，謎應(yīng)當(dāng)是怎樣的？在昏暗的森林中醒來(lái)，迷失的道路，真實(shí)的虛構(gòu)，緩緩駛向始與終的二重奏。由詭異的錯(cuò)位躍入機(jī)械化的幻影，被壓抑的個(gè)體化為革命的主體，終又落回人性的回歸。似是在地獄的九重天里，夢(mèng)幻的形體被傾注能量，在能指鏈條間滑動(dòng)，最終無(wú)終無(wú)始地進(jìn)入神圣車(chē)行。巨大的玻璃窗，是滿(mǎn)足所有幻想的超寬幅銀幕，空無(wú)從符號(hào)權(quán)力中升起，一場(chǎng)解構(gòu)的狂歡?！拔以絼诘爻蔀槟敲炊嗳耍蚁Ｍ蔀橐粋€(gè)人，我。”（博爾赫斯）/ 20211031 二看圣騎士「他太騎呢」 #BroadwayCinematheque

★★★★★★★★★★，“獨(dú)眼人”角色出現(xiàn)后只需要觀(guān)看五分鐘便可知是偉大珍品的cinema，但未曾料想到局部瞬間還輸出了情感的宣泄。去解構(gòu)演員、明晰結(jié)構(gòu)的界限是愚蠢的，將《神圣車(chē)行》理解為后現(xiàn)代拼貼影像是不負(fù)責(zé)任的。是對(duì)情境發(fā)生的忽視，而它本應(yīng)該是更重要的。攝影機(jī)視點(diǎn)與演員視點(diǎn)的移動(dòng)，二者所勾勒的弧線(xiàn)是曼妙的，以此，構(gòu)造了舞臺(tái)本身。然后本片才得以成立。

兩星半。1.老馬丁批漫威電影是主題公園。依我看卡拉克斯的電影也是。都是為了滿(mǎn)足表層的感官刺激。只不過(guò)他接待的那批游客自以為格調(diào)稍高。所謂想象力，不過(guò)通過(guò)怪異的情節(jié)設(shè)置和獵奇的視覺(jué)奇觀(guān)，讓觀(guān)眾呼幾聲酷和爽。當(dāng)然他也提供一些象征，他的觀(guān)眾總是需要抓住一些東西闡釋?zhuān)@樣就會(huì)忽視他其實(shí)根本無(wú)力處理真正深刻、復(fù)雜、細(xì)膩的經(jīng)驗(yàn)的事實(shí)。2.電影語(yǔ)言上他也沒(méi)有什么新東西。后新浪潮云云恰是這一點(diǎn)的佐證。新浪潮是革新是實(shí)驗(yàn)，那他搞的是什么？3.雖云長(zhǎng)片，頗同短制。分不清演戲和現(xiàn)實(shí)使奧斯卡先生越來(lái)越疲憊，成為串起這一組短片的那條線(xiàn)?？ɡ怂购苓m合去拍廣告。我覺(jué)得。4.結(jié)尾那個(gè)皮克斯動(dòng)畫(huà)式的車(chē)子們的交談太蠢了。

潛文本符號(hào)并非系統(tǒng)嚴(yán)密，呈現(xiàn)開(kāi)放曖昧零散的性狀，這提供了多元化解讀的可能。偏愛(ài)角度：即使做戲我們也向往自然底色，逃離都市法則對(duì)自由感性的扼殺，在那里深情互動(dòng)的途徑唯有沖撞。收工回家是另一社會(huì)角色扮演的序幕，我們從未成為過(guò)想要的自己，即使實(shí)現(xiàn)重新開(kāi)始，也注定是無(wú)力改變的終局【8】

往高了說(shuō)是《八部半》，往低了說(shuō)是《甲方乙方》，往神了說(shuō)是《柏林蒼穹下》，往邪了說(shuō)是《變相怪杰》。。?！爱?dāng)代想象力之巔”，是胡說(shuō)！

卡拉克斯吸收了經(jīng)典電影的戲劇性，然后將其解構(gòu)，再重塑為九個(gè)令人咋舌的小情節(jié)劇。從另一個(gè)角度看，這個(gè)極具想象力的故事模式以論文式的結(jié)構(gòu)揭示了九個(gè)人物不同的毀滅性特質(zhì)。它們看上去和正常人的生活沒(méi)有一點(diǎn)相似的地方，卻又無(wú)限接近于真實(shí)的生活?？ɡ怂咕袷澜缬陌堤幍拇罅啃畔⒑颓榫w，被奧斯卡的精彩表演具象化——在九個(gè)角色相互轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，角色們不停地承擔(dān)著風(fēng)險(xiǎn)，不停地失去自我，卡拉克斯將表演行為以一種生硬、自負(fù)、怪誕的方式用影像呈現(xiàn)在人們眼前，背后的攝影機(jī)充當(dāng)了某種神圣存在，是卡拉克斯形而上的絕對(duì)精神對(duì)那些無(wú)神論者的隱約一瞥，而那些工整如藝術(shù)品的影像和樂(lè)章是卡拉克斯對(duì)思想和靈魂的終極解釋。如果說(shuō)卡拉克斯在電影開(kāi)頭的出場(chǎng)詮釋了他與世隔絕的苦行僧狀態(tài)，那么接下來(lái)的爆發(fā)，便是他的另一種懺悔，對(duì)電影本體的懺悔

感覺(jué)很美.但是為毛我整個(gè)電影加起來(lái)都沒(méi)看懂15分鐘的內(nèi)容

每天的休息都成為最后一個(gè)表演任務(wù)。 資料館2013.6.21.7pm 第二次觀(guān)看，卡拉克斯親臨現(xiàn)場(chǎng)，王小帥作為主持，關(guān)于為什么有艾未未，卡拉克斯說(shuō)因?yàn)槲伊系接幸惶鞎?huì)帶這部影片來(lái)中國(guó)。

奇葩片，看不懂

影史提喻法?。ǘ鴵糁形业姆炊巧钌罟陋?dú)。安迪·沃霍爾想成為一臺(tái)機(jī)器，我猜是因入夜可與其他車(chē)輛并排入眠。）

作為猩猩，會(huì)懷念在森林里生活的日子；電影內(nèi)的攝影機(jī)（隱含作者）藉由電影外的攝影機(jī)（第一作者）的運(yùn)動(dòng)而變得無(wú)處不在，或許它們本就是同一個(gè)攝影機(jī)。