陳凱歌父親執(zhí)導(dǎo)

比較有意思的是，十七年其它類似的影片，都會(huì)大談特談社會(huì)主義醫(yī)學(xué)與資本主義醫(yī)學(xué)科學(xué)對(duì)立問題，并將純粹的醫(yī)學(xué)話語(yǔ)轉(zhuǎn)化成意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)，同時(shí)將角色分配入不同陣營(yíng)之中。形成社/資路線的對(duì)立。但本片的反面角色，實(shí)際上卻悄悄跳出了全然的意識(shí)形態(tài)陳述。薄康等人對(duì)金章的反對(duì)和惡行，與其說是因?yàn)獒t(yī)學(xué)科學(xué)的意識(shí)形態(tài)問題，毋寧說只是因?yàn)槿诵约兇獾淖运脚c自利。同樣，金章的焦慮和矛盾，并非是政治斗爭(zhēng)，或院長(zhǎng)批判的「?jìng)€(gè)人主義」所致，而是緣于困難下每個(gè)普通人都有的，基本的膽小與害怕。在17年電影中，這樣的表述行為實(shí)際上是比較少見的?？赡苷虼?，影片在58年12月「拔白旗」運(yùn)動(dòng)中才會(huì)受到陳荒煤的點(diǎn)名批判。

考慮到這部電影是58年拍的，那場(chǎng)醫(yī)療事故總結(jié)會(huì)很意味深長(zhǎng)啊！上綱上線的人最終被拋棄，難怪被批為毒草。劃船和舞會(huì)的橋段，非常有意思。那時(shí)候還是比較洋氣的，可以穿西裝打領(lǐng)帶燙頭發(fā)，有周末舞會(huì)，于洋還騎個(gè)摩托車。陳凱歌的老爸還是有水平的

《生活的浪花》是北京電影制片廠1958年攝制的一部愛情電影，由陳懷皚執(zhí)導(dǎo)，于洋、魏鶴齡、印質(zhì)明等主演。影片講述了某醫(yī)學(xué)院附屬醫(yī)院青年大夫金章、薄康、小齊三人間的戀愛故事。 作為50年代初具醫(yī)療偶像劇風(fēng)范的作品，該片展現(xiàn)了醫(yī)療行業(yè)的艱辛與溫情，在劇情、角色塑造和演員... ?

提倡革命的人文主義，與象征資本主義的個(gè)人精神在形態(tài)上溫和地對(duì)立。戒驕戒躁，避免盲目自大，完美人物經(jīng)歷工作事故，以完成深刻的思想轉(zhuǎn)變。情感與革命尚不沖突，男女情感大膽表達(dá)，與人物的轉(zhuǎn)變同步成長(zhǎng)。

把走過場(chǎng)式的思想改造當(dāng)成談情說愛的資本，最后還是個(gè)人問題。

于洋楊靜老師定情之作！對(duì)階級(jí)斗爭(zhēng)的否定或許也暴露了當(dāng)時(shí)非主流影片的意識(shí)形態(tài)訴求，有點(diǎn)意思

6.5，比較清新，大躍進(jìn)來臨前難得的自由之風(fēng)，四個(gè)人劃船以及舞會(huì)的橋段，布爾喬亞味十分濃重，比較注重個(gè)體成長(zhǎng)以及挫折后的奮起，對(duì)階級(jí)斗爭(zhēng)的強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)沒有后來那般猛烈，56-58年可能是十七年時(shí)期中國(guó)社會(huì)最開放的一段時(shí)期了。