在第一個階段，由多方陳詞轉(zhuǎn)向被審判者的獨(dú)白，法官的提問不再有問的意義，而是全然地推動獨(dú)白的進(jìn)行。在第二個階段，身份消除，女性角色宛如退化為動物般，以通感的方式建立聯(lián)系。在第三個階段，陳詞，再度回落到現(xiàn)實(shí)中，模糊性得到強(qiáng)化。確實(shí)很容易想到“貞德”題材，但后半部分起，更直接的是杜拉斯電影的變體。

#BIFF13# 為什么影片絕大部分段落都設(shè)計(jì)在庭審室這樣一個受限的空間內(nèi)，還長時段的僅用幾個機(jī)位來反復(fù)注視人物？這或許是影片想要強(qiáng)調(diào)的對人的關(guān)切、以及法律制度存在的問題。相似的境遇串聯(lián)起兩個女人，甚至兩組家庭，并試圖為未來尋找答案?？此乒姆ɡ?，在面對移民問題時同樣被裹挾了強(qiáng)烈的社會刻板印象。

8.5/10。①小說家黑人女A參加對黑人女B的多場庭審（B的罪名是把15個月大的女兒丟在海灘任由潮水將女兒殺死），過程中不僅讓A重新審視B這起案件，也由于A與B的相似處讓A開始思考起了自己的人生境況。②種族與移民問題。③具有厚重/凝重質(zhì)感的高水平攝影（正如故事主題的嚴(yán)肅性）。④運(yùn)用緩慢克制的表演/剪輯/敘事節(jié)奏、去戲劇化的敘事、固定或緩慢（大量固定）的運(yùn)鏡等構(gòu)筑「少即是多」的極簡主義，從而增強(qiáng)③的氛圍。⑤影像力量不夠強(qiáng)。

#BJIFF2023# 選擇視角和主角故事并不一致，導(dǎo)致觀看過程有一種割裂的感覺。被告方的女主從頭到尾試圖講述一個帶有神秘色彩的故事，但這樣的故事在法理面前顯然站不住腳。你說你所做的一切是為了從陰影中拯救女兒，但當(dāng)她被遺棄在沙灘邊任憑潮水淹沒時，你又在哪里？

法庭審問部分很像亨利-喬治·克魯佐的《真相》，試圖通過挖掘被告的人生經(jīng)歷來“理解/無視”犯罪動機(jī)，卻被Laurence淡漠的眼神和冰冷的敘述一一化解。很難得的以非洲裔為主角卻不以種族為主題的電影（不過種族元素還是有的：Laurence和情人不愿向世人公開的關(guān)系，女教授和精神分析師對外來文化的觀念透出滿滿歧視）。兩位女主身為人母和與母親關(guān)系的互文引人深思，幾段Rama兒時回憶的穿插很精煉，兩人眼神交接時Laurence的那抹笑容讓人脊背發(fā)涼。最后辯護(hù)律師的總結(jié)陳詞充滿對為女為母的同理心（連法官都為之動容），其實(shí)多少有些左右真相的意思。

究竟是母親謀殺自己的女兒奇怪，還是非洲女人對奧地利哲學(xué)家感興趣更奇怪。任由嬰孩被潮水吞噬的母親是怪物，還是無時無刻充滿歧視的社會體系更可怖。第一次宮縮驅(qū)散了人生的孤獨(dú)，留不住的孩子卻永久留在了生命中。我們與母親牽連不斷的嵌合細(xì)胞供人類繁衍永久存續(xù)，原來每個女性都是人類怪物奇美拉。

#VdR 2024 表演給人強(qiáng)烈的端著感，主動給出直白的解讀；讓人昏昏欲睡

以母親之眼，見母親之罪。用旁聽一樁虛構(gòu)的殺嬰案講述一代代女性被忽視的崩潰。道理我都懂，但庭審戲拍得也太粗鄙直接了，老實(shí)說我有被冒犯到...

關(guān)於“謀殺”的”審判”。

片頭帶領(lǐng)觀眾看lecture的畫中畫很妙，結(jié)尾視聽語言玩的很妙，從理性的進(jìn)入到感性的離開，好開頭好結(jié)尾這個片子分低不了。部分對鏡說話和演員狀態(tài)有種老電影庭審片的感覺（講究的給觀眾留幾個氣口，切鏡頭的點(diǎn)抓的都很準(zhǔn)）自然光線（墻上會有演員運(yùn)動留下但影子），語言驚悚（描述弒子時讓我捂住眼睛不敢看字幕）?！拔乙蚕胫罏槭裁础?，讓我一直在看電影的時候無端聯(lián)想到幻之光里的那句“他為什么要去死呢？” 一部五六年前在資料館看的片子，在異國的資料館中再次想起來，還挺有趣的