開篇的設(shè)計(jì)就足夠出色，生與死的直接對撞將所有人物引出來。而這棟三層樓的設(shè)定也是精巧，這棟樓好似吃掉了每個(gè)家庭關(guān)系中的一部分，缺失的部分只能通過另一個(gè)家庭來彌補(bǔ)，多組關(guān)系的對照就由此產(chǎn)生。最明顯的是侵犯與被侵犯的這組對照，粗略看來好似在用一種辯證的方式讓男人站在加害者和受害者雙重角度去看問題，但莫萊蒂并沒有簡單地設(shè)置兩根往返的直線了事，他在其中設(shè)置了很多曖昧的點(diǎn)，直線甚至到不了終點(diǎn)。這讓人感覺到強(qiáng)烈戲劇沖突的同時(shí)又體認(rèn)到生活的質(zhì)感。這種對照在片中還有很多。莫萊蒂甚至還想討論更多，3個(gè)5年的設(shè)置，樓棟中不同年齡段人物的設(shè)置，都在指向時(shí)間。在表現(xiàn)沖突的同時(shí)，更想去看看沖突被時(shí)間最后沖成白開水的樣子，再激烈的矛盾都能被時(shí)間淡化，這時(shí)再回頭看，那些從前缺失的部分都不重要了，三層小樓將這些缺失留了下來。

不得不感嘆，多線敘事也太絲滑了。一直在期待對外部景觀有所描繪，到后面也覺得無所謂了，人物內(nèi)心的風(fēng)景足夠新鮮、有趣。沒什么野心的作品，拍的從容，看得也舒心，滿意。

多線交織的家庭情節(jié)劇，自然圓融，真摯動人，似是平凡無奇卻每時(shí)每刻扣人心弦。莫萊蒂將豐沛的生活感受與體悟如黃油般消融在如此質(zhì)樸優(yōu)美的群戲、敘事與劇作中。他并未刻意排斥“戲劇”，又將戲劇性神奇從容地轉(zhuǎn)化為電影與人生。

無數(shù)個(gè)電影時(shí)刻。

#TIFF 2021# 真就家家有本難念的經(jīng)唄！可是這一切不都是里面一群自大、無腦、情緒化的巨嬰男作出來的嗎？（所以這屆意大利男人不行？）

一棟樓上三戶人，抬頭不見低頭見，物理空間的靠近，卻因?yàn)閮?nèi)心的矛盾越來越疏遠(yuǎn)。最終，有人離開，有人搬走，還有人留在原地，物是人非事事休，欲語淚先流。

到處都是drama，但又不是那么drama，五年又五年，一切劇烈的情感被時(shí)間沖淡了。人們無法與時(shí)間對抗，只能邁出腳步，繼續(xù)走自己的路。莫萊蒂從不讓我失望。4.5

重回電影院的第一部，看完出來懵了。原來「三層樓」真的只是物理上的三層樓而已？導(dǎo)演執(zhí)著於「五年又五年」又是為了什麼？以及，這算什麼喜劇，大部分時(shí)間裡角色們都緊繃、沮喪、焦慮、質(zhì)疑還有被害妄想，結(jié)果五年又五年之後就一切有解了各自奔赴下一程了。Dora對著電話答錄機(jī)傾訴的時(shí)刻大概是我唯一能與角色共情的部分。

南尼·莫萊蒂拍起了阿莫多瓦的電影，像個(gè)短片集，小說的感覺也太強(qiáng)了，雖然部分片段還是能感受到功力的，但總覺得束手束腳的

補(bǔ)標(biāo)，無感

還不錯(cuò)，但這位拍出來，是黔驢技窮了呢，還是缺錢了呢？

譯名有誤，應(yīng)去掉“上”。三層樓住著四戶人，跨度十年的家庭抓馬被莫萊蒂以舉重若輕的形式漫漫鋪開。也不是不好看就是太像肥皂劇了，幾條故事線到最后也沒有匯攏，中產(chǎn)生活輕飄飄...