沒什么想評(píng)價(jià)的 太過沉悶 作者與人物的關(guān)系也比較可疑 相對(duì)而言Andrea Arnold也是拍底層青年就精彩太多。無業(yè)的外省青年在Dumont這里究竟是一個(gè)概念還是什么。有評(píng)論說是動(dòng)物性 我覺得恰恰匱乏動(dòng)物性 Japon才是那種赤裸生命的動(dòng)物性是有生命的欲望與動(dòng)力的 是一種最基礎(chǔ)的神圣力量 而這里什么都沒有 沒有欲望的愛和性 沒有憤怒的報(bào)復(fù) 一切都像是需要完成的預(yù)先設(shè)定的程式 人在這里就是過場(chǎng)。唯一能夠體現(xiàn)其生命的載體就是摩托，片子從摩托起休息時(shí)的漫長(zhǎng)而又無目的的等待摩托被撞到導(dǎo)致的死亡結(jié)束 摩托似乎取代了本應(yīng)充滿活力的年輕人的力量，另一個(gè)將生命化作乏味重復(fù)的行為是軍樂隊(duì)以及用強(qiáng)暴對(duì)其的摧毀，而進(jìn)一步剝離這些青年生命意義的則是他們始終無需為自己的行為付出代價(jià)。開汽車壓著海浪在沙灘飛馳的鏡頭像比較鮮明地顯示著四百擊的遺產(chǎn)

在杜蒙處女長(zhǎng)片的暴力，大男子主義的力比多表象之下是一種毀滅，終結(jié)氣質(zhì)，與此同時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)，它是寓言性質(zhì)的，關(guān)于新納粹主義的誕生以及歐洲的存在主義之痛。在《人之子》的開場(chǎng)，來自空間的窒息感將速度與運(yùn)動(dòng)團(tuán)團(tuán)包圍，村莊的閉塞，禁欲令人物生活在母親的想象界之中。比起《人啊人》中那個(gè)不像警察的警察，F(xiàn)reedy沒有那么單純無知，但他同樣無能，同樣戀母。而與此同時(shí)，阿拉伯人的存是一種他者的目光，并將影片注入一種運(yùn)動(dòng)之中。 在一個(gè)終結(jié)般的上搖，黑屏之后，F(xiàn)reedy的赤裸是一種向外發(fā)散的強(qiáng)度，令影片的后半部分充滿摩托飆車的場(chǎng)景，以及力比多的角斗，將影片除卻母親之外的唯一一個(gè)女性形象Marie成為一個(gè)喻體。在《人之子》中，焦慮來自于一個(gè)他者，而到了《人啊人》的鄉(xiāng)村謀殺案，“他者”就在自身之中。

男主像個(gè)完全沒發(fā)育的弱智，里面的男的都一副傻逼相，事實(shí)證明，傻逼多的電影都是無聊且難看的

（一刷20160404五星：尋找靈魂。）一刷700MB畫質(zhì)很勉強(qiáng)，本刷4.3GB。18分32秒、28分58秒、47分43秒、60分35秒、68分32秒、74分05秒、78分05秒淡出切入；35分44秒從人物緩移至空鏡切空鏡緩移至人物入畫；90分09秒是唯一一場(chǎng)夜戲（實(shí)際上是黃昏，但比67分54秒的那場(chǎng)黃昏要更晚）。二刷感覺很好，沒有疲倦感，也許三刷的時(shí)候就要使勁琢磨一下片名《耶穌的生活》到底在說什么了（其實(shí)一刷的時(shí)候就已經(jīng)在使勁琢磨了）。最喜歡是“冷眼旁觀”的感覺，比達(dá)內(nèi)兄弟的《羅塞塔》早了兩年（盡管比達(dá)內(nèi)的處女長(zhǎng)片晚了好多年）又少一些戲劇性；另，多少看到一些布列松的《穆謝特》的影響。杜蒙看多了有個(gè)好處，就是對(duì)法國(guó)加來Calais能有個(gè)感官印象，而且重刷發(fā)現(xiàn)本片有些場(chǎng)景跟后來的《小昆昆》的有點(diǎn)像；另，主角的哥們之一就叫昆昆。片尾字幕里的制作年份是1996

三星半//看到最后突然想到 難道這演員表演指導(dǎo)是學(xué)的布列松？？？鏡頭的簡(jiǎn)潔和力量感倒是有些類似 但是什么原因讓電影看起來有些沉悶且無趣……//最有可能的是這種沉悶且無趣正是弗萊迪這樣小鎮(zhèn)青年每天在生活中的真實(shí)感受//如果是這樣 那么一切就都說得通了 那些有可能給生活帶來快樂的行為都變得機(jī)械而了無生趣//恍惚已經(jīng)過去二十多年了 看這樣的電影最累人

杜蒙最干凈單純的一個(gè)片子，包含了此后所有電影的元素和場(chǎng)景。最大的成功是演員的選擇，這個(gè)男主迷茫眼神的力量遠(yuǎn)超過杜蒙后來電影中的眨眼、結(jié)巴。尷尬美學(xué)杜蒙比洪尚秀用得更好。杜蒙真是個(gè)神奇的導(dǎo)演，同樣的演員審美，同樣的小鎮(zhèn)場(chǎng)景和樂隊(duì)可以拍20年

沒有提供超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的杜蒙真的很平庸，人物的破壞性被封鎖在閉塞的小鎮(zhèn)，未能跨越地理空間形成普適的必然，權(quán)當(dāng)作是他為之后作品所做的技術(shù)練習(xí)看看還成。

簡(jiǎn)單粗暴近乎本能

很多意象不錯(cuò)，能夠感覺到作者給電影起名的意圖，如果喜歡這部片子是可以說出很多對(duì)應(yīng)的，可惜不太合胃口

寬寬的熒幕首秀，也奠定了杜蒙的鄉(xiāng)村生活敘事詩風(fēng)格。人生來的動(dòng)物本能，無非是進(jìn)食排泄交媾掠奪。顢頇的語境加上略帶跳躍的剪輯，對(duì)觀眾不怎么友好。兩年后的《人性》更為流暢舒展，野心勃勃而充滿個(gè)性的處女作。

#Cannes2021 男孩們漆完車后，綠色油漆濺到臉跟脖子上，像是發(fā)霉了一樣。大量多余又揮之不散的時(shí)間聚合在一起，也在發(fā)霉。有聲片的Dumont已經(jīng)能看到后來默片的雛形，機(jī)車的引擎聲成為出場(chǎng)的聲效。

很多動(dòng)機(jī)莫名的鏡頭是精妙之處，對(duì)于破壞性的不協(xié)調(diào)采用霧般的鄉(xiāng)愁壓抑

也許是處女作的原因吧，導(dǎo)演其他作品的那種鈍重的穿透力在這里真的感受不到

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