阿托姆·伊戈揚(yáng)的這部混亂的電影努力達(dá)到他之前的高度，可惜一切都被證明是枉然的。 《榮譽(yù)之客》是加拿大導(dǎo)演阿托姆·伊戈揚(yáng)的一部混亂的新片，開(kāi)場(chǎng)時(shí)，人們正在準(zhǔn)備悼詞，棺材就在旁邊。作為一個(gè)框架裝置，它泄露了結(jié)局，但也提供了一個(gè)了解死者的好方法。 他是多倫多食品衛(wèi)... ?

額，拍得還湊合，但是全程給人一種努力講一個(gè)不好笑的笑話的即視感。自我和解這個(gè)話題已經(jīng)看膩了，希望各大名導(dǎo)演拍攝此類影片前三思而后行。大衛(wèi)休里斯表演還是好的

這個(gè)導(dǎo)演居然誤認(rèn)為自己很會(huì)講故事。事實(shí)證明再?gòu)?fù)雜的敘事也無(wú)法彌補(bǔ)人物動(dòng)機(jī)的不合理，反而會(huì)弄巧成拙。

兩星半，看過(guò)~

這名字起得真諷刺

是懸疑片, 主旨大概是做人不要太裝逼, 演員很好, 敘事方法可能會(huì)讓金魚腦受不了, 可惜一些衝突點(diǎn)少了力道吧, 但真實(shí)人生也沒(méi)在跟你起承轉(zhuǎn)合的, 好像可以對(duì)照UNA那種意思, 每一個(gè)你隨意刷過(guò)的社會(huì)新聞事件其實(shí)都有人家根本說(shuō)不清的飽滿生命經(jīng)驗(yàn)在裡面, 沒(méi)有誰(shuí)可以憐憫誰(shuí)

【VIFF-Centre】休里斯的表演舉重若輕，人物形象十分豐滿。時(shí)間線打亂但是連接的十分流暢。但表演和剪輯小花招還是無(wú)法掩蓋故事的孱弱。一是故事本身并不復(fù)雜，二是故事動(dòng)機(jī)實(shí)在勉強(qiáng)。于是就出現(xiàn)每一段都很不錯(cuò)，但放在一起（尤其是女兒的段落）就很勉強(qiáng)。除此之外，本片不論從命名，還是不斷（甚至過(guò)分）強(qiáng)調(diào)的名譽(yù)和負(fù)罪主題的選擇，在拍攝（開(kāi)頭為例）選擇下都顯得，好聽(tīng)些“意識(shí)流”，嚴(yán)苛些就是趕鴨子上架?？上Я?。不過(guò)還是要給????點(diǎn)贊，viff開(kāi)幕，tiff特展，導(dǎo)演也一直扶持本土產(chǎn)業(yè)，也入圍了威尼斯主競(jìng)賽。藝術(shù)追求還是有的而且能感到的。如果縱向來(lái)說(shuō)，故事一直都不是他的要點(diǎn)；這樣一想，感覺(jué)都可以四星了。

本來(lái)就是普通的父女之間情感牽絆非要通過(guò)打亂敘事搞的神神叨叨.

阿托姆伊戈揚(yáng)沉浸在自我一廂情愿卻毫無(wú)現(xiàn)實(shí)意義的劇本和混亂的表達(dá)中不可自拔，從結(jié)構(gòu)到表演的拙劣最后只是呈現(xiàn)出一種庸俗的「自食其果」（對(duì)于主角而言）的爛俗家庭劇。

210110 【C+】同一種形式下不斷轉(zhuǎn)變重心也依舊難見(jiàn)新意。還是伊戈揚(yáng)慣用的敘事技法，以[記住]為代表的，賦予不確定的記憶以新秩序并延續(xù)，多段局部的敘事信息以最大差值呈現(xiàn)，而后它們間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)于人物的追尋下形成清晰的組織，而接近完整的脈絡(luò)也意味著或?qū)⑴c某種危險(xiǎn)遭遇。在此之中，身體的死亡后，父親在女兒的敘事中以記憶形象返生，被再度勘察或翻新，但在另一重時(shí)間線的穿插下，父親獲得與展現(xiàn)了自身的能動(dòng)及私密，并非僅存在于女兒的敘事中，也即主導(dǎo)敘事的視角局限和偏差的存在，不在場(chǎng)中對(duì)父親形象之轉(zhuǎn)述的部分信息的缺失，而前者的可信與否同樣無(wú)法被證實(shí)。二者最終相融于物件中，永恒的記憶客體通往即刻再生的時(shí)間和跨越時(shí)空的潛在意識(shí)，回溯并見(jiàn)證父親的回憶被時(shí)間摧毀，埋入地底與棲息的亡靈交談昨日消逝的往事。