李滄東砥礪八年的作品，文本果然細(xì)膩精致非常。前半段以為是祖與占，充斥著荷爾蒙與青春美好；后半段轉(zhuǎn)向懸疑犯罪調(diào)子，階級差異這一根本矛盾逐漸突顯。但最美妙的不過于，提著心看完全片才發(fā)現(xiàn)，究竟有沒有貓，有沒有井，燒沒燒倉房，惠美死沒死，鐘秀有沒有報(bào)仇...其實(shí)都不重要了，本來世界就是一個(gè)橘子，你想象有，它就有。鐘秀和Ben都不討人厭，我們身邊到處都是這樣的人——小饑餓者渴求生存溫飽，大饑餓者苦尋生命意義。女主全鐘瑞是海選出來的新人，但人戲合一，實(shí)在可愛，在夕陽下醉醺醺地脫掉上衣赤身起舞那場戲，堪稱年度最美電影畫面。

一個(gè)貧乏到通過一次性愛就仿佛看到幸福，另一個(gè)富足到必須通過摧毀的方式才能得到快感。足以見得富足的最終形式依然是貧乏。但李滄東不可能僅僅拘泥在階級論和辯證法的圈子里繞來繞去，這電影還是一個(gè)老詩人在借著他的人物苦求人生意義，為了看見那一團(tuán)火光，不惜燃燒一個(gè)倉房或一個(gè)生命。

催眠! 德味! 就差黑白和默片加對話字幕叻，最后富二代亞本被欲求不滿的男主捅死叻 ，丟 ~

李滄東特別照顧觀眾。怕觀眾看不懂他的母題，就讓女主角反復(fù)解釋little hunger和great hunger；怕觀眾看不出燃燒的究竟是什么，在給出了手表和貓這兩個(gè)明顯的線索之后，還讓兇手反復(fù)提醒男主角我要燒的離你很近很近；怕觀眾不知道他在隱喻，就讓兇手直接說：我在隱喻哦；怕觀眾不了解他的段位，就安排了短暫的圣光和夕陽下的裸舞這種看起來很大師的操作。

血液里的貝斯聲，實(shí)在很村上

對村上小說的還原度非常高（看似漫不經(jīng)心實(shí)則懸念叢生），補(bǔ)充水井、舞蹈、聚會(huì)這些意象與細(xì)節(jié)后，文本更加豐富幽深。李滄東在影像創(chuàng)作中一向注重文學(xué)性，注重社會(huì)和人性觀察。燒倉房是一場無人知曉的毀滅，而骨骼深處的貝斯是憤怒的奏鳴。但這憤怒無法安放，所以結(jié)尾才變成了“坡州少年殺人事件”吧。

不是很“韓”，我喜歡。鏡頭不錯(cuò)。但整體感覺差口氣。

全鐘瑞長得好像狐貍啊，那種一看脾氣就很不好、沒有耐心、喜怒無常的長相，有操控人心的魔力。 梁洛施、結(jié)愛里的千花也有類似的特質(zhì)。挺神奇的，想到金敏喜。而劉亞仁有種不自信、虛張聲勢的可愛。/表面上影片像在講述與上流社會(huì)格格不入偏要強(qiáng)融的三角戀，簡介卻是女主角去非洲誤入邪教的感覺。