可以嘲笑這個(gè)國家腐敗透頂，從基層到高層，但人家居然有獨(dú)立媒體呢，還能全國直播呢

失語的狀態(tài)感同身受，原來長大也不會(huì)變好。

藝聯(lián)小國第三部，憋屈失意的中年男性終于反擊了，卻是加劇悲哀。

三星半。臉譜化的人物，套路化的對(duì)立，看這個(gè)不如去看多幾部肯洛奇。

保加利亞電影，很黑色，很諷刺。跟一切脫胎于共產(chǎn)主義的國家一樣，充滿了各種權(quán)力機(jī)構(gòu)的扯皮和人民的無能為力。

這樣的雙視角，讓人很難對(duì)哪一位產(chǎn)生深刻共情。最悲哀的是線路工，卻有大量部長公關(guān)的生活細(xì)節(jié)。備孕細(xì)節(jié)豐富不難看出這是女性導(dǎo)演的作品。女強(qiáng)人的角色塑造地其實(shí)挺成功的，既成功又悲哀。成為男權(quán)的工具，老公作出犧牲，利益至上，失去共情，只留下雷厲風(fēng)行。故事可以說是雙主角各自為工具而不自知，所以問題在誰身上呢？公關(guān)部的設(shè)立只是在處理表面功夫而已。媒體為了大新聞，而不管曝光人的死活。就像那只兔子，人人為了自己的利益把他叫走，最后兔子死了。

相當(dāng)成熟兼具批判性的作品，又有點(diǎn)達(dá)頓兄弟的人性哉問，劇本小而精幹，各方面皆在水準(zhǔn)上的優(yōu)秀作品。

現(xiàn)實(shí)主義批判最后卻有點(diǎn)兒收不住了，反轉(zhuǎn)太多反而削弱了力量。黑政府、黑媒體、黑公關(guān)表現(xiàn)得很直白，不過導(dǎo)演就是對(duì)這種滾雪球般的敘事著迷啊，推薦觀看他們的《教訓(xùn)》。[B-]

有趣的是，不是你先做盡調(diào)研、知民所需才去競選當(dāng)選之后實(shí)施，而是你先被安排競選當(dāng)選，再看情況地去做調(diào)研、提案、實(shí)現(xiàn)。這種順序出來的執(zhí)政者或是各領(lǐng)域的話事人又如何會(huì)有共產(chǎn)之心。斷斷續(xù)續(xù)，近乎失語的鐵路工人，轉(zhuǎn)移注意、層出不窮的八卦新聞，高舉「民生」大旗卻謀求政治私利的記者，引用很喜歡的一句影評(píng)：“這已經(jīng)不是藝術(shù)創(chuàng)作而是對(duì)現(xiàn)實(shí)無解的復(fù)刻”。

上層失道，中層失德，下層失語。人間失格。對(duì)于燦科來說，手表是他的父親，兔子是他的子嗣，而他只需要一塊小小的扳手來維系這樣簡單的家庭紐帶，他靠著這塊扳手足夠撐起自己為人的原則與底線，這些他自己都意識(shí)不到所以沒曾想利用過的品質(zhì)讓他成為城市英雄，又一瞬間淪為階下囚，當(dāng)他與維護(hù)體制和反體制的不同媒體對(duì)話的過程中，他的品質(zhì)成為了通行證，甚至是他那讓人難堪的口吃。他為了保住父親挑戰(zhàn)體制又為了保住子嗣向體制屈服，而部長繁衍子嗣的方式則是胚胎育種，她的丈夫利用燦科的困窘來挑戰(zhàn)她的權(quán)力上位，因?yàn)樗纳衔荒馨抢裟行缘难澴雍鸵路自跔N科身上，而燦科成為了這條權(quán)力斗爭鏈條里極端的下位者。結(jié)局是看到完美胚胎的部長被激發(fā)出了一種品質(zhì)，伴著優(yōu)雅的音樂迎來底層的痛擊。

出奇地好，結(jié)尾真的加分很多。

可以代表中國去申奧！保加利亞講述中國人自己的故事。

《第三次世界大戰(zhàn)》《新秩序》都可以加半顆星了，不同于導(dǎo)演前作《教訓(xùn)》圍繞著的是單個(gè)角色的兩面，這次他們選擇粗暴地將社會(huì)直接劈成兩面，然而兩條主角線存在的意義僅僅是作為符號(hào)壓榨觀眾的憤怒情緒。更小聰明之處在于一旦觀眾忘記憤怒，便會(huì)很快發(fā)現(xiàn)女主角真正的作用——一塊假借“歷史”之名橫在體制面前的巨大擋箭牌，“社會(huì)是兩面的”本身就是偽命題?！督逃?xùn)》層層堆積情緒，最終爆發(fā)出的是一連串的荒誕，但本片最后爆發(fā)的只有一大團(tuán)戾氣，甚至不是憤怒。

結(jié)尾那一鏟子舉起來，就是保加利亞電影；結(jié)尾選擇了和解，就是王小帥的《地久天長》。幸運(yùn)的是，那一鏟子舉起來了，而且揮舞的如此用力。一個(gè)保加利亞鐵道工人的故事，他不是雷鋒，他是蝴蝶效應(yīng)。