火車站廣場戳中淚點。

阿嬤點好了蕎麥面等她吃飯，她繞行兩圈忍淚離開；教授準備了香檳蝦湯請她吃飯，她鉆進被窩沉沉睡去；男友約好了一點鐘帶她吃飯，她嘴角流血落荒而逃。剛來東京時清理過的色情廣告，總有漏網(wǎng)之魚，煙視媚行地面對生活，難免惹上塵埃。真正沐浴愛河的卻是窗口那女人，遙望幸福延宕一生，一蔬一飯皆無憾。

11.26 最后一幕把我嚇壞了 影廳燈亮了之后還驚魂未定 打開手機 看到朋友圈和熱搜 還有朋友發(fā)來的私信 關于新疆 關于重慶 關于河南 關于廣州 關于南京傳媒學院 關于很多很多 關于我們每一個人 這個社會 這個當下遠比電影里突然砸破的玻璃更加駭人聽聞 更加令人毛骨悚然 我們應該記住這些天的事情 應該記住這些英雄 不在沉默中爆發(fā) 就在沉默中滅亡

本片的第一句臺詞是“我說的是真的”，但很可惜那是一句謊言。這是個關于真相與謊言、關于不斷變化的真假身份的故事，女孩是畫中人，是亡妻、女兒最后變成孫女，是要趕去考試的大學生也是援交女，而老人是作家是教授，是“如沐愛河”的人也是嫖客，最終順勢進入祖父的身份。行車戲的流動感和孤獨感非常美妙貼切，電臺、電話鈴和留言聲音交織在一起，整個城市映照在車窗之上。而整部影片最厲害的大概就是捕捉到了like some one in love中的這個like，老人在進入臥室之前的徘徊，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)客廳廚房，弄弄音響碰碰餐具，就是對一個陷入愛情的人的扮演。已經(jīng)很接近，但還只是“如”，只是相似。/大概每個人看完這部片都會非常地想念外婆和奶奶。

日本現(xiàn)代都市的霓虹燈、廣告牌、收費站、紅綠燈也被阿巴斯的車窗收為己有了，這還不夠，于是從《隨風而逝》借來彼時尚未被開發(fā)完全的電話，再也沒有比這個小黑箱更像是開啟蟲洞的Phantom Energy的事物了。