感覺李康生好幸福，能曠日持久地充滿愛意地被注視，即便容顏老去身材松垮，好像都只是時間的注腳，愛的濃度并沒有減半分，就像片中撥開生活冗余閃現(xiàn)的暖意，那段愛在推油進(jìn)行時好色味，八音盒call back很棒。

一大早和一千來號人在柏林電影宮一起看李康生大保健一定不是我的錯。不過，光是那個響著卓別林《舞臺春秋》的八音盒，還是值一個主競賽的

兩條寂寥的生命軌跡不可預(yù)兆無法復(fù)制的相交，交點處是互相撫慰的溫柔，但正如肉體歡愉的頂點只是一瞬，無論八音盒的音樂重復(fù)多少遍（多希望能一直不停），從共浴到擁抱再到共食以求溫存延續(xù)的努力，都短暫而抵不過日子的繼續(xù)，成為一聲嘆息。原以為會收在飯館一幕，那會是挺漂亮的結(jié)尾，但它不真也不對，只有作為交點而非終點，讓余味蕩散在之后幾個漫長固定重復(fù)的生活鏡頭里，回響才能真正穿透銀幕抵達(dá)更多孤獨的心并獲得駐留的可能。最后兩個鏡頭，小康眼中一點微弱而明確的光、被生活隆隆聲淹沒但持續(xù)的音樂，更加漂亮，也更加準(zhǔn)確。蔡明亮說，那首曲子是卓別林電影里的《永恒》。某些紀(jì)錄鏡頭的穿插，提供了表演和設(shè)計到不了的細(xì)微；浴室里鏡頭的慌張一抬，是導(dǎo)演心思的一瞬顫動。9/10

20倍速掠過。

怎麼說，就像蔡明亮自己所講的，他的觀眾是被他的片訓(xùn)練出來。那些總是超越觀眾忍受程度的鏡頭，總會多出來這麼一段。讓你感知時間的存在。這種時候我一般會陷入發(fā)呆的狀態(tài)。沒有蔡所說的那麼多情緒容納在他所創(chuàng)造的思考皿器裡面。但至少你可以選擇你想看甚麼不是嗎？ 但是看著自己的男 主角性興奮的感覺真的那麼有趣嗎？

像是回到《愛情萬歲》，李康生緊致，亞儂弘尙希松弛，高低錯落挺有趣。

進(jìn)入 2020 的蔡明亮，似乎更自由了？前半段拍攝亞儂、小康的生活片段，後半段用劇情片介入去將片段串起來，獲得總體性效果。紀(jì)實性部分的音效失控，刻意為之的美學(xué)判斷。思念、回憶、情感。抽掉音樂，處理影片高潮感覺少了點餘韻。小康躺枕一場，想到《西遊》開場，對苦痛的關(guān)注。臺北電影節(jié)放映，氣氛溫馨，蔡導(dǎo)狀況不錯。

看得我原力都覺醒了，結(jié)束之后光速沖進(jìn)廁所隔間。

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