對不起蔡導，我去不了柏林，買不到原版，但我還是看了，還厚著臉皮覺得挺好看的每個人都有不同的看法電影越簡單、越自由，就越開放很多人覺得不好，其實比蔡依林的其他電影寬松一般來說，這個年齡段的導演開始拍電影只是為了好玩，不太專注，更好，或者更多的是試圖批評但今天我也輕松多了蔡明亮的電影我們都看過十部了，那么為什么不能錯過第十一部呢？導演表示，這部第十一部電影是上帝意外的禮物，所以他會繼續(xù)拍攝我也給大家送禮了，我會繼續(xù)看（偷偷看）所以我不好意思說謝謝《日子》我看了兩遍第一次看的時候，我沒有耐心看了兩個多小時人物互不相見，我只是跳過看一眼我非常關心得與失我知道我在做什么，也知道相機不會移動，所以我沒有興趣停下來相反，我在心里記下了語文課上一段話的大綱：他做了這個，他做了那個這樣的話，電影就失去了意義我想大多數(shù)人都和我一樣比如，當我看著李康生發(fā)呆的時候，我的腦子就一直在運轉我想我并沒有真正迷惑地進去跟著他，而是考慮了表情的變化，批評了電影，也評判了自己他是面對自己還是觀眾？我面對的是電影、他還是我？只有面對自己，才能獨自面對李康生，但這卻一再讓我離開電影我只能通過停頓和跳躍來保持電影的節(jié)奏，按照自己的節(jié)奏看電影，而不是被自己的思想催眠或吞噬在酒店見你想要的一切都會發(fā)生，一切都會改變所有的行為通常都有不同的意義，并通過他們分享的時刻來闡明

影片真正從這里開始，讓我感動不已。

第二天我又看了一遍時間有何貴重之處？我們所擁有的所有時間都是我們所花費的我不再計算槍聲需要多長時間才能停止，然后我意識到它們并不像我們想象的那么長答：電影最有趣的地方肯定是它們如何處理時間電影通過創(chuàng)造時間創(chuàng)造奇跡在蔡明亮的電影中，時間被“拉伸”，變得更加接近現(xiàn)實這種現(xiàn)實有時比“真實”時間更令人難以接受現(xiàn)實與現(xiàn)實不同在現(xiàn)實生活中，我們很少面對自己，即使我們是孤獨一人，因為現(xiàn)實比其他??人承載著更重要的危險即使在寫作的時候，一個人也同時面對自己，同時又逃避自己他們自己玩這個人已經成為房間里創(chuàng)造的另一個人天不是河，天不是洞，天《日子》，東升西落這里，只留下劇情的描述和電影界之手相機有了自己的眼睛，我們看到的世界雖然不完美，但卻是大自然巧妙合成的他所看到的，我們也看到我們所看到的就是我們所看到的我們也靜靜地聽所以，沒有其他電影，包括蔡明亮的其他電影，讓我有這樣的感覺李康生走進酒店房間從那時起，我就無意中在這個房間里拍了特寫這就是我們一直看到的房間的樣子這個房間我們都很熟悉——這個時候你會想到誰呢？李康生一點一點地拉著毯子的角，折好，放在椅子上，沒有從鏡頭上拿下來平常的陽光從窗戶照進來他點了一根煙，用手機發(fā)了條信息，然后又坐下來這些動作是如此的隨意和輕松，讓我感覺自己像個偷窺狂，從那以后我就一直有這種感覺雅農的臉很普通，臉是可以達到的

他的手慢慢撫摸著她的每一寸肌膚。

在最后一刻，他尋求他的吻很快

他洗澡、擦洗并沖洗掉液體。

穿上衣服然后離開從包里拿出一個小音樂盒他有些驚訝，笑了笑，搖了搖頭，認真聽著李康生也坐在床邊，看著墻壁，搖晃著手中的香煙很長時間沒有語言了需要的時間會更長，但也足夠長了他走了過了一會兒，他還在追酒店的燈滅了什么都不知道，什么也不記得這就像我們每次和愛人一起住的房間只要出去，我們很快就會失去聯(lián)系世界雖然擁擠，卻安靜有序夜晚就像一張大床攝像機在街對面，有汽車經過在無數(shù)這樣的鏡頭中，我們依靠眼睛來尋找它們你必須盯著它，否則你就不會再看到它了李康生又拿出手機，拍了一段視頻給人們看手機在蔡明亮的電影中并不常見手機的含義現(xiàn)在已經非常明確、簡單了它將孤獨提升到一個新的水平、一個新的高度讓人在還沒來之前就想念這個地方但我們?yōu)槭裁床荒芙邮苣?？這就是我們今天的現(xiàn)實那天晚上，他獨自一人坐在公交車站那是一個十字路口，沒有人注視，人們走過去那是外國的一個公交車站他看著他們，但沒有其他人他又拿起音樂盒，慢慢地聽著自己的聲音由卓別林作曲，也出現(xiàn)在李香蘭演唱的《心曲》和《黑眼圈》中他比在旅館里的時候慢了一些，小心翼翼地一張一張地出去，不知道自己在看哪里廣告牌背后發(fā)出微弱的永恒光芒這座城市非常穩(wěn)定，人們都有家可歸漆黑的夜里，沒人關心路邊的音樂盒里傳出什么樣的魔法時間過去了很久，大約和歌曲一樣長他拎起包，再次走進人群，如夜色般消失在夜色之中