#法文中心# 信息量極大的一部電影，馬克把只是城市日常的一些片段編排得像詩一樣。著墨點放在東京，其他幾個地方略有涉及，但很佩服馬克能敏銳地發(fā)現(xiàn)某些表象之下的內(nèi)在聯(lián)系，使人不覺得素材的跳脫與凌亂。下次準備小本本二刷。

最大的啟示：如何通過聲音聯(lián)結(jié)映像碎片。

知識分子氣息濃重，從性到政治，以異鄉(xiāng)人角度看日本，甚至還能聯(lián)想到希區(qū)柯克，很多思想碎片碰撞出別樣的時代記錄，克里斯·馬克從《堤》到這部，以詩意定義紀錄片。

不在看夢囈片的狀態(tài)里，一些不穩(wěn)定的鏡頭搖晃看得眼暈，就當(dāng)夢游了。感覺這類片用法語旁白挺占便宜的，糟糕是我找到的這個版本字幕做得很差。

no 姿態(tài)是自上而下傲慢審視的，內(nèi)容是松散羅列瞎分析一通的，作為隱喻的世界是最不可愛的。我想起了什么，想起了我最討厭的《冰山的陰影》。

看過的最好的紀錄片了，雖然很難看懂。意識流想到哪拍哪，或者說，旅行經(jīng)歷感悟隨筆。日本東京繁華擁擠，非洲貧瘠原始，沙漠荒涼干涸，催生出不同的宗教文化社會形態(tài)，但都有相似的生存困境和迷思?？梢赃M入我的十佳了

Masterpiece. 凝視。At least you will see darkness.

紀錄素材被轉(zhuǎn)變?yōu)閴艟?、想像、虛?gòu)、傳說、記憶、論文或政治宣言，即自稱絕對真實的紀錄的反面。車票成為集體夢境的入場券，而這些夢境的總和被克里斯·馬克稱為「絕對電影」，於是我們同樣也被帶上這趟地鐵和火車 是一部邀請我們進入這個集體夢境的敞開的電影，也是一部自我吞噬的電影。如果説《堤》的時間結(jié)構(gòu)通過flash-back來flash-forward看見自己的死亡，那可以説《日月無光》也有一層相似的潛科幻文本，祇不過是通過flash-forward來flash-back：片中提到一部同樣叫《日月無光》的關(guān)於4001年記憶發(fā)展完善而失去「遺忘」的人，而整部電影不可以説就是這位4001年的來客返回後所看到的景象嗎 一如結(jié)尾出現(xiàn)過的圖像被捲入合成器la zone，叩詢真實與變形之間、記憶與遺忘之間的影像實質(zhì)

電影中不斷地提到記憶和權(quán)力的關(guān)系，也不斷地演示和實體化《現(xiàn)代啟示錄》中所說的“恐怖”?？死锼柜R克感興趣的邊緣影像——在極端形式下的生存姿態(tài)，在同高度發(fā)達的國家和崇尚功利化的西方背景對比下，這些傷痛無疑是被歷史遺忘的道德災(zāi)難和人文荒蕪。如果說這些生命的真相被一再掩埋的原因，是人類謬誤百出的記憶的話，那么權(quán)力正是利用了記憶的虛幻，為統(tǒng)治編織時間的漩渦，以成為一座用以維穩(wěn)的海市蜃樓。在時間中下沉的我們必須被裹挾在謊言和重復(fù)之中，專斷統(tǒng)治的來源不可避免地正是不完美的人類自身。在等待人類進化的途中，一個知識分子究竟能做什么呢？揣測貓的靈魂，默哀從未寄出的信，為詞和影像留存失去的烏托邦。

當(dāng)年歐洲人對非洲東亞文明的解讀，毫無深度，不過這樣的表現(xiàn)方式倒是很特別

記憶的電影

對社會歷史這些客觀嚴肅的對象太不審慎