“來看類型片？” “看文藝片?！?“那來一部文藝類型片吧，我自主研發(fā)的風(fēng)格，一次性給你8種電影類型?！?“我不看了……”

不好看。感覺就隨便找了一個(gè)湊合的故事，把自己喜歡的想用的演出剪輯一股腦用進(jìn)去，也不管合不合適，觀眾買不買賬。

你以為是《南方車站的聚會》式的犯罪片，其實(shí)是《繼園臺七號》般的倫理片。典型的有佳句無佳章，每個(gè)片段都很好，但就是連不成完整的故事，導(dǎo)演的各種花活兒實(shí)則是露怯的表現(xiàn)，孱弱的劇作往前無法推動，只得不斷倒回，多視角敘事的解謎快感一次兩次還行，不斷重復(fù)就是黔驢技窮了，就像一篇無話可說的作文，只能用華麗的辭藻和啰嗦的語句來湊字?jǐn)?shù)。

以為丈夫是死于自己的讖語，以為兒子是死于丈夫的醉意。害死老梁的包回到自己手里，撞死老梁的人也救了自己。這世間的人盲也不盲，時(shí)而看得見火車站儲物柜里的誘惑，時(shí)而看不見蒲葵樹下埋著的良心。涉水去尋一張啟事，找到的是夜不能寐的原因。記不清為何犯罪，只記得路口老牛凝視的眼，夜里不眠的歌。

而我是愿意為了這風(fēng)格化和氛圍感加一顆星的，電影說到底，不就是一種情緒、一種氛圍么。

徒有其表的典型，其實(shí)溫仕培營造的炎熱潮濕熱帶城市、夜間昏暗燈光下的迷幻光影都很有感覺，可惜故事呈現(xiàn)時(shí)的故弄玄虛和失敗的人物行為動機(jī)使得本片體驗(yàn)較差。實(shí)在是想問，既然殺手想要錢，為什么要?dú)埌握煞蚝团碛陉蹋繌埌魏团碛陉痰膽蜾亯|不足實(shí)是有些遭惡。

文本太弱了，感覺隨便拿個(gè)犯罪故事就上手拍了，人物設(shè)定都沒啥意思。音效倒是做得用心，渲染氣氛到位。

幸虧沒在影院看啊，要不得把我悶死。所有的臺詞都只有功能性，完全沒有生活沒有細(xì)節(jié)，直打直地為了交代信息，真是完全沒有給演員發(fā)揮的余地。故事弱爆，經(jīng)不起輕易的推敲，漏洞百出，一意孤行，故弄玄虛，看得出是完全沒有生活、對語言文字、人性內(nèi)心沒有敏銳度的人寫出來的。彭于晏的形象前不著村后不著店，光是一個(gè)“很帥的空調(diào)師傅”是無法讓人共情噠，為什么他的苦悶憤怒都表現(xiàn)得干巴巴的，完全沒有試圖侵入他的內(nèi)心。張艾嘉也是個(gè)紙片人，她的生活高光時(shí)刻就是給渣老公做飯給弱雞兒子找衣服，沒了就得去死。少一點(diǎn)片中的小聰明，一會兒章宇一會兒小姑爹的，我倒是喜歡，但是你好歹把那些硬橋硬馬的東西多做好那么一點(diǎn)啊。攝影很有風(fēng)格，調(diào)色也有質(zhì)感，但內(nèi)容得配得上這些“高級”的形式啊，否則就完全空洞。節(jié)奏也有問題，看完都感覺像個(gè)預(yù)告片。

1.一部為大銀幕而生的驚悚犯罪片，高風(fēng)格化，強(qiáng)視聽體驗(yàn)，盡管文本非常簡單，但將主人公多年后的回憶、夢境與想象重新編排與剪輯，以男主的罪疚感為錨點(diǎn)，故布疑陣，亂序+碎片化的意識流敘事非常有感覺。2.攝影、用色與布光豐富多樣，既有躁郁的霓虹美學(xué)、紅藍(lán)綠對比色，又有回憶場景的過曝與昏黃，還有表現(xiàn)主義式的可怖黑影，但絕非隨意雜糅，而是精妙搭配。3.漫長的疊化比重不低，營造回憶與幻夢質(zhì)感，還有大量淺景深虛焦與特寫，曖昧，迷亂。4.混音極為優(yōu)秀，除了強(qiáng)化的音效（幾次槍戰(zhàn)、斗毆戲也因此特別嚇人）外，喧鬧、嘈雜的混合環(huán)境音（風(fēng)扇、火車、施工）或主觀性聲響也烘托了酷熱到讓人壓抑上火的炎夏氛圍。5.還原1997年的廣州，如此熟悉又陌生（車站人工廣播“不要隨地吐痰，不要隨地大小便”），這也是看國產(chǎn)片才有的感覺。（8.3/10）

這個(gè)劇本已經(jīng)不能用單薄形容了，簡直就是孱弱，故事就是三十分鐘的學(xué)生短片級別的內(nèi)容，導(dǎo)演的精力全部在視聽上……另外真的不像《南方車站的聚會》，刁亦男的電影關(guān)心的是中國社會荒誕的魔幻現(xiàn)實(shí)的一面，甚至帶有表現(xiàn)主義的特征，美學(xué)已經(jīng)相當(dāng)成熟……不過對于溫仕培來說不失為一個(gè)成功的項(xiàng)目，他已經(jīng)證明了我確實(shí)會拍，剩下的就等待一個(gè)屬于他的機(jī)會吧。

這故事好土，試圖掩蓋故事的結(jié)構(gòu)也很崩壞，只有強(qiáng)行利用攝影和燈光營造的某種氛圍來騙人。這分明應(yīng)該是一篇中年作家的小說，而非一部電影，小說可以寫男性的犯罪往事，也可以寫女性在罪中的喘息，每場戲我都可以給寫上進(jìn)入《收獲》的雜志，這也是我懷疑這部電影的劇本可能看起來很好很美，欺騙了大家。配樂大大的搶戲也算拯救了這部電影的某些場面，從全片看來有不少的廢戲，大多數(shù)對白也寫得很差，當(dāng)然張姐的部分我感覺更像她自已一貫的對白習(xí)慣，章“說書”那一段就太有問題，這一類犯罪片都有這類毛病，同樣最重要的主角也同樣喜歡擺pose式的表演，其它的大演員就完全的像是自由發(fā)揮，整部電影我最喜歡的恐怕只有彭于晏的那雙球鞋，就是很對，它讓我感覺非常的1997。作為處女作這個(gè)導(dǎo)演無疑是幸運(yùn)的。

整體瑕不掩瑜，觀感一定是比《風(fēng)平浪靜》好的，華語新人導(dǎo)演在模仿NWR霓虹美學(xué)的基礎(chǔ)上逐漸摸索出了自己的視聽路子，悶熱潮濕的熱帶氣候，悸動不安的焦灼曖昧，柔焦氤氳著畫面中密集的噪點(diǎn)，漫射光輔以手電筒大懟臉讓人物動機(jī)時(shí)刻向外噴張著情緒，火車汽笛聲的嘶鳴驅(qū)動著環(huán)境內(nèi)的聒噪。在犯罪背景的路線上加入文藝片的質(zhì)感可以說是既高級又性感，記憶回溯式的插敘結(jié)構(gòu)讓一個(gè)不難懂的故事又多了一絲來自贖罪的宿命感，彭于晏的造型完美契合了故事所要的困獸猶斗的氣質(zhì)，張艾嘉的表演讓這個(gè)不減風(fēng)韻中年婦人更添一絲迷人的知性之美，你可以從中讀出一種潛伏在銀幕之外的情欲蔓延。Are you lonesome tonight ? I feel lonely every night.

寧浩啥時(shí)候放棄蓋里奇夢