Phil=以男子氣概自居卻否認自我身份的男同，George=普通的“正?！蹦腥耍琍eter=看似陰柔卻殺伐果斷極其冷靜沉著的男同。Phil這種極度自我壓抑的男同性戀，以閹割情感和懦弱作為屏障，像極了某些恃寵而驕的toxic masculinity 和fragile macsulinity。而它們又如此弱不禁風，在真正的男子氣概（犬之力）前一潰千里。這也隱喻時代對于男子氣概定義的改變和不變，當今社會和20年代的美國西部并無二致，人們依然對男子氣概奉若神明。簡·坎皮恩試圖警示這草木皆兵的危險觀念，果然是學人類學的，洞悉人心的狂妄和陰暗。

2.5 / 劇本里有些很有趣的對位，比如偷聽-協(xié)奏，比如屠宰-解剖，本可以拍得多么邪性。幾乎每一個人物都只有可概括的層次，毫無深邃的內在。中段一度好了些，但整體依然拼貼感嚴重有氣無力。更不用說視聽的結合生硬到了令人厭惡的程度。

非常嚴整的作品，文本深邃，各種各樣的人物關系和人物本身的塑造非常在線，也不再強調同志情感的合法性，跨過了絕大多數(shù)電影都沒法邁過去的門檻。女性部分又與《鋼琴課》完全相反，那里面被釋放的東西在這里全部壓抑起來，那里流暢的東西這里全部阻塞住。敘事上與其說在故意遮擋什么，不如說是把人物的行動全都展現(xiàn)出來，但又取消了其中的意義，只有當你回過頭來把這些影像串聯(lián)起來，才會明白其中的含義所在。

人們躺下來，取下他們白天里戴的面具，結算這一天的總賬。他們打開了自己的內心，打開了自己的“靈魂的一隅”，那個隱秘的角落，他們悔恨、悲泣。為了這一天的浪費，為了這一天的損失，為了這一天的痛苦生活。自然，人們中間也有少數(shù)得意的人，可是他們已經(jīng)滿意地睡熟了，剩下那些不幸的人、失望的人在不溫暖的被窩里悲泣自己的命運。無論是在白天或黑夜，世界都有兩個不同的面目，為著兩種不同的人而存在

心機母子混入大宅門兒，全家人一個接一個神秘死亡。這就是個俗套犯罪懸疑片的序幕，硬給抻成一部長片，給反派一個深柜恐同男性氣概的設定，就可以政治正確地抨擊男權，然后拿去哄評委混獎項了，但也太刻意，太生硬了……這幾年三大獎的得獎片都已經(jīng)一點兒意思也沒有了，完全是創(chuàng)作者和評委們拿政治正確互相PUA，想說看看只入圍沒得獎的吧，敢情更差，一樣的PUA手段，只不過做得太過，失手了，只能去拿奧斯卡??。但卷福真心好，給加顆星吧。

太克制也太緩慢了，這樣一個說起來驚世駭俗，你撬我弟我就泡你兒子，且暗含亂倫，謀殺，反社會人格的故事，雖然刻意沒做得欲望橫流吧但也不至于性冷淡到這個程度，給我看困了都

開頭瑣碎緩慢不知所云，到結尾忽然震驚坐起，今天起床還在回味琢磨?！叭Α笨梢岳斫鉃槲覀冋f的陽剛之氣：影片中的三位男主角，Phil文武雙全又粗魯?shù)?，其實是在掩蓋他作為深柜的自我厭棄。George作為富裕農場主的小兒子，溫柔木訥得和農場環(huán)境格格不入，在哥哥面前相形見絀，所以在遇見心愛的女人且得到愛的回饋時驚喜落淚，也不在乎女方是圖他的人還是他的錢，只想把她豢養(yǎng)成衣食無憂的金絲雀。Peter舉止娘炮動輒落淚，常被大老粗們嘲笑，本質上卻是一把兵不血刃的溫柔刀。他們當中到底誰更具備陽剛之氣？所謂的陽剛之氣究竟是雷霆萬鈞還是不堪一擊？女主角也很值得玩味，在那個女性沒有出路的年代，她的所求不過是有自己的姓名和價值。真正讓她絕望的恰恰是丈夫的精心呵護，而對她冷嘲熱諷的大伯卻是更懂她的人。人心多么斑斕。

誰是犬類呢？是殘忍殺死菲爾的彼得，是一再羞辱彼得和羅絲的牧場牛仔、上流社會那些高彈教養(yǎng)風雅的人，還是嘲弄這對母子的菲爾？誰是受害者，誰又是施害者？每一個人都在壓抑自己，無論是看似嬌弱無力的彼得，還是表面粗曠堅硬的菲爾，他們的殘忍冷漠和溫柔細膩，都是被扭曲在他們靈魂深處的另外一部分自我。露絲僅僅是一個飽受歧視的弱者、只能用酒精麻醉自己的可憐人嗎？她又何嘗不是在以另外一種扭曲的方式將自己的痛苦轉嫁給兒子彼得，在精神上緊緊捆鎖著他呢？每一個人都渴望愛、懼怕孤獨，但人類只從自我出發(fā)的、自私的、排他的愛最終變成欲望、控制、暴力，吞噬著別人的自由與尊嚴。真正的犬類，恰恰是這不自知的罪?！傅沂窍x，不是人，被眾人羞辱，被百姓藐視…我的救主啊，求你快來幫助我！求你救我的靈魂脫離刀劍，救我的生命脫離犬類」

滿足了觀眾的窺私欲、解讀欲和掌控欲。情節(jié)設計化繁至簡，分鏡組織面面俱到，導演陷入了編織謎網(wǎng)的執(zhí)念中，烏云掀開的一刻，光早已不知蹤影。

雖然批評泄露資源，但還是立馬看了。作為這半年個人最佳，肯定會像《金屬之聲》那樣，影展大銀幕上補票再看。在到處都是可斷臂之山的蒙大拿（雖然限于制片成本，是在新西蘭南島奧塔哥和但尼丁拍攝），簡姨既回眸了自己的《鋼琴課》，讓卷福操起班卓，對話嘲諷了鄧斯特的拙劣拉德斯基進行曲鋼琴；又在馬鞍上”以你的名字呼喚我“。個人擅長表達的隱秘情感和摯愛的西部經(jīng)典，都完美地統(tǒng)一再現(xiàn)。劇作上的人物特質突出，時間配比得當，幾個明星也跟著出色完成了工作。卷?！斌w弱是罪，別成罪犯“的自律和密林中壓抑的秘密，鄧斯特讓場面嫉妒尷尬的表情，傻白甜的杰西普萊蒙，娘炮殘忍的科蒂，直接擺出來，就有了隱藏從外到內炭疽病威脅的農場故事。

完美詮釋了在氛圍，情緒，美學全都飽滿的情況下，講一個莫名其妙的故事，是什么效果。

大部分學院派導演創(chuàng)作末期的共同特點——極其工整沉穩(wěn)卻筋疲力盡的視聽調度。

簡·坎皮恩時隔12年的新片，獲威尼斯最佳導演。1.沒想到坎皮恩對男性心理也能有如此深刻細膩的洞察，影片雖聚焦男性情誼，但背后卻是對父權社會全方位灌輸?shù)摹澳行詺赓|”的不露聲色的批判諷刺，兩位男主的父親實質上均成了橫亙在二人心頭的“缺席的在場者”，與歷史和記憶一道壓抑著他們的人生。2.影片亦是對所謂“恐同即深柜”的精妙呈現(xiàn)，在心理學上，這恰屬于典型的“反向形成”，一種自我防御策略。3.片名“犬之力”來自[圣經(jīng)·詩篇]22章20節(jié)，狗在猶太/基督教傳統(tǒng)中常被看作邪惡之力，一如刀劍，而片中的各種動物意象也頗有指涉。4.多處令人想及[斷背山]與[鋼琴課]，但卻是一部不折不扣的反西部片與去浪漫化的同性片，坎皮恩的視聽駕馭與符號設置比[鋼琴課]時期更加自如嫻熟，也更加克制內斂。5.被燒壞的紙花與交相傳遞的香煙。（8.5/10）

2021威尼斯最佳導演獎。片名可能是《犬山記》更好一點。確實厲害，看的時候居然聯(lián)想起《聶隱娘》（風，光線……），藏了太多”情節(jié)“而留了太多”細節(jié)“甚至”風景“，以至于后勁巨大，看完有點懵，但越想覺得越厲害?？财ざ魍耆辉谝饩臉嬛摹敝\殺“，而是著眼于”男性氣質“的定型想象對三個主要男性角色和女性角色的壓迫；”虐待“和”精神控制“寫得太有壓迫感了；卷福塑造的這個人物邏輯看似擰巴，實則太準確了，自我厭惡導致的自我保護，以及自負和自虐并存的自我驅策。這種電影拍法確實高級且需要觀眾琢磨。音樂太亮了，甚至具備了”評論性“，這奧斯卡得給五個提名吧……

我有點傷心?？赡芤驗榭吹揭话氲臅r候開始關注前排大哥睡著打呼嚕，和他旁邊另一位大哥小心翼翼想要觸碰卻又收回的手。