在維持各種表象的重重枷鎖之中，每一場性愛都只有欲望的輸出和折磨，留下來的只有猙獰的面孔，脖頸上爆起的線條，與無盡的喘息。充滿了震撼的影像和戲劇張力，無法逃離?！凹彝ァ鄙钆c日常工作的并置，又何嘗不是一種諷刺。4.1

結(jié)尾+1星，剛剛在室外和繼子不倫后的Leá光著身子回到床上丈夫的懷抱里，這是全片唯一一個(gè)算得上erotic scene的有沖擊力鏡頭。各方面都很平庸，不論是人物動(dòng)線還是劇情，像是過時(shí)了的侯麥。此外兩個(gè)主演表演起來不太對得上，女主和丈夫在一起氣場倒是很合。

Catherine Breillat的影像還是充滿能量。重點(diǎn)不在不倫之戀，而是一個(gè)用Prada/Cartier、領(lǐng)養(yǎng)了兩個(gè)（疑似中國）女孩的中產(chǎn)家庭如何脆弱，而他們又勉力而虛偽地用謊言維持一切。結(jié)尾特別精彩。

看似顛覆了性別秩序但又沒完全顛覆 凝視的對象經(jīng)過代理人→少年→女律師→女律師的丈夫等多重轉(zhuǎn)換 我們也看著她是如何圍繞咨詢對象的需求進(jìn)行適度的情感操控 一步步轉(zhuǎn)成為了追逐那股不安定的勢能 把少年姣好的面容置于女性的處境 把控制從工具變?yōu)槟康摹绕鹦院陀?控制本身才是精神自慰 最終鏡頭在女主丈夫的“be quite”戛然而止 仿佛又在揭示 操縱人心的女性上位者本質(zhì)上并非上位者 無需采取任何行動(dòng)便可維持家庭秩序 這才是運(yùn)用權(quán)力的時(shí)刻

【4】像一塊擠干水分的海綿。掐頭去尾留中間的《紅心女王》，沒有了情緒遞進(jìn)的鋪墊，只留下最拿手好戲的法國情欲，剪輯飛速，鏡頭大膽，雖然變得更簡潔有力，但其作用卻失效了。布雷亞強(qiáng)大的特寫能力，自然光+固景＋特寫對準(zhǔn)那一張張?zhí)搨蔚哪?，上體是演出來騙你的，是真的，但下體無意識地一切，全是空的。結(jié)尾的改寫看似顛覆地推翻了原版，把最重要的道德挑釁拍出來了。但遺憾的是，做愛是假的，一做三場，全然為假，沒有愛，一切都是假的。這種“調(diào)教”與“馴服感”是《紅心女王》中的崔娜?蒂虹“女王”的成立，而本片只是一個(gè)套殼明亮色調(diào)的偷情片，人物是機(jī)械的，自我逃避地陶醉在不平等的生活之苦中，只留下了失真的驚悚感。

有很好的臺詞文本，但沒呈現(xiàn)出更具張力的故事。

什么P站劇情......結(jié)尾的婚戒光點(diǎn)很妙

溫和浪漫化處理情欲和表象的性場面，潛藏鋪陳換取了更開闊的敏感觸點(diǎn)領(lǐng)域 —— 這是我感受到 Catherine 此版改編的效果。 丈夫 Pierre 沒有一以貫之釋放外顯的暴力父權(quán)毒氣，律師 Anne 在狡辯時(shí)也沒給出匹配的職業(yè)能力，二人互相說著簡陋自欺的謊言：慣性抑制反而提升了權(quán)力入侵親密關(guān)系時(shí)的復(fù)雜度和曖昧性。Théo 享受他剛剛覺醒的吸引力，Anne 通過釋放了自身的情欲信號，是配合也是共謀。她青春期時(shí)候的戀老癖和與妹妹的爭奪只是旁出一筆人物模糊前史，卻更讓背德倫理關(guān)系增添一重宿命氣息。 三度交歡： 第一場對準(zhǔn) Théo 青澀賣力、呼吸短促卻反饋平平； 第二場反打 Anne 仰頸閉目，傳遞 la petite mort 狀； 最后一場失去生理控感，服務(wù)于構(gòu)圖和判詞作用。 視聽剪輯毫無亮點(diǎn) Jeanne Lapoirie 掌鏡也是沒有發(fā)揮。

@Cannes2023 完全看不出翻拍的必要。最后一格淡出只剩戒指的反光還挺有意思。

顛覆性的翻拍，堅(jiān)決挑戰(zhàn)倫理，一路偽裝批判權(quán)力上位者，直到撕下面具，讓情欲以摧枯拉朽之勢壓倒道德，猙獰的、詭異的、冷漠的。鏡頭在男女主的面孔與身體間流轉(zhuǎn)，時(shí)而建立平等的挑逗，時(shí)而轉(zhuǎn)向獸性的噴薄。愛如火，以及每一個(gè)人物以愛的名義露出的兇光。

大量人物面部特寫沖擊

68/100 結(jié)尾很大膽，但前邊又給人感覺過于收斂和順拐，情欲的勾畫也欠缺力度。