跟去年一部英國片題材一樣，講述社會(huì)底層人群的壓抑生活，只是過于簡短粗糙，不夠精致

2020年威尼斯最佳處女作；還是有些青澀，既沒有讓人耳目一新的技法，也沒有肯洛奇/達(dá)內(nèi)兄弟的力度，整體比較標(biāo)準(zhǔn)。

短片體量，圍繞著女兒淤青這個(gè)懸念展開的劇作有些粗糙，比如到底是怎么回事這一點(diǎn)在大多數(shù)時(shí)候里是沒有被推進(jìn)的，這也導(dǎo)致后期的反轉(zhuǎn)比較刻意和用力：意思我完全明白了，但這個(gè)故事實(shí)在有點(diǎn)主題先行的孤注一擲

家庭情感類型，篇幅不大

三星半。情節(jié)過于簡單，背景交待不足。女主演技很棒。

“發(fā)達(dá)國家在完善社會(huì)福利的進(jìn)程中對(duì)部分個(gè)體主體性的忽視和侵犯”其實(shí)是個(gè)值得深入探討的題材，但導(dǎo)演的鏡頭焦點(diǎn)顯然不在冷靜的思辨——回避和模糊掉了“效率”、“社會(huì)體制完整的運(yùn)作模式”的情況下，打出了一張情感牌.確有幾個(gè)相當(dāng)有沖擊力的時(shí)刻，但一定程度得益于女主自然流露的表演，這樣的聚焦方式可能更適合削減一些劇情，處理成一部簡練的短片（3.5/5）

猶如新聞報(bào)道般的平鋪直敘，可以“聽到”卻無法“看到”，人物的情緒/對(duì)話是無效的(地域、背景、動(dòng)機(jī)串聯(lián)的缺失)，葡萄牙與英語間(語言)的切換變?yōu)楣δ艿谰?，生硬的?dòng)作反倒是和片中女孩的“傾聽”形成一種滑稽的對(duì)照。幾乎是純室內(nèi)戲的表演拍攝方式，極其考驗(yàn)張力的營造，因此將無謂的篇幅全部放置在成人那里顯然是不妥的，此類可以參考達(dá)內(nèi)的切入和呈現(xiàn)，更缺失了肯·洛奇般堅(jiān)持強(qiáng)硬的對(duì)抗態(tài)度——也是情感機(jī)能失效的原因。當(dāng)視點(diǎn)從孩子上挪開后就注定了潰敗，這種被情緒和情節(jié)化主導(dǎo)的體制與個(gè)體命運(yùn)下，應(yīng)該充滿力量的法庭戲也變成了無意義的語氣宣泄，滿是機(jī)械運(yùn)作的視點(diǎn)。再真誠的現(xiàn)實(shí)姿態(tài)在影像之中也變得虛偽，像是未能擴(kuò)展完全的短片，不斷滑向了流水劇集般的推進(jìn)。在去控訴龐大系統(tǒng)的冷酷之前，告訴觀眾何而為人才是創(chuàng)作者首先應(yīng)該做的。