我發(fā)現(xiàn)試圖分析莫里斯的電影是困難的，他的電影中充斥了大量的“廢戲”，然而正是這些廢戲構(gòu)成了莫里斯的電影，很難從中抽出一個清晰的故事。他的鏡頭形式就是內(nèi)容。他將自然主義運用到了極致。于佩爾并非用演技呈現(xiàn)人物，而是用一種狀態(tài)，在影片的后半部，人物的狀態(tài)和行動始終是分開的，于佩爾游離的狀態(tài)和現(xiàn)實的嘈雜構(gòu)成了一種張力，而電影的想要說卻說不出來的某些東西便在這種張力中得以呈現(xiàn)。對于莫里斯的電影，我只能說，你品，你細品。

-0.5 累了 餐桌旁我再次嘗試重拾對你的信心 / 意外前半程是至此看得最倦的皮亞拉 正因此竟關(guān)注了運鏡/光線對情緒的絕對引導 然后意料之內(nèi)被后半程直擊心臟 人依賴的只有錯覺 多年之后兩人在皮亞拉遺孀制片的愛之谷聚首卻再也沒了化學反應

只有法國女人才能如此開放，只對當下的感覺忠實，前夫情人兩手抓。也只有法國男銀們才能如此看開，對她的出軌不計前嫌。但飽暖才是淫欲的基礎，當女人懷孕的時候，當兩個人的生活有了經(jīng)濟壓力的時候~~面對現(xiàn)實他們還會迷惘和無奈...

無聊的可能是愛情本身。

0227Restauration numérique par Gaumont.|0317MK2 Grand Palais 重看|20160120資料館重看DCP（加分），前應亦有幾次重看DVD

就這種程度的任性和迷惑我也會玩，不需要特地看片了