制作簡(jiǎn)陋了一些，劇情刻意了一些，文藝青年用攝像機(jī)拍文藝片，農(nóng)村輟學(xué)青年用手機(jī)拍段子，各得其樂(lè)，各有粉絲，不是嗎，你們別驕傲，中國(guó)農(nóng)村人口大著呢，早晚偉大領(lǐng)袖一聲號(hào)召，他們要農(nóng)村包圍城市！

近似紀(jì)錄片似的鏡頭，要靜下心來(lái)認(rèn)真看，才能看懂。

技術(shù)太粗糙了吧，找不到一個(gè)像電影的鏡頭，這年頭隨便拿個(gè)攝像機(jī)上街拍一通就是電影了嘛，至少考慮一下構(gòu)圖什么的吧。

思鄉(xiāng)者的囈語(yǔ)，影像非常粗礪，但是過(guò)度的表演感又破壞了真實(shí)性。碎片化嚴(yán)重，導(dǎo)演的訪談來(lái)看這部片子幾乎接近即興創(chuàng)作，竟然能達(dá)到如此程度的互文和產(chǎn)生那么大的生命張力，確實(shí)非常厲害。 主要是內(nèi)地沒(méi)有片源觀看難度非常大。 說(shuō)白了貧窮還是原罪。

雖然為了保留最真實(shí)感，但不論觀影還是看完，我都好累，甚至總覺(jué)得憋著大招，卻發(fā)現(xiàn)，這樣的表達(dá)，不說(shuō)苦卻處處苦。

很多素人總瞟攝影機(jī)真受不了 堅(jiān)持到最后在泰國(guó)吃海南雞飯這個(gè)點(diǎn)還有點(diǎn)意思

作為侯孝賢的幾位80后門(mén)徒，趙德胤早年的電影，不但有侯味，也有明顯的評(píng)獎(jiǎng)電影計(jì)算，KTV、民俗展示、民間智慧老三樣不一而足。本片的最大優(yōu)點(diǎn)，是那種滇緬泰苗邊境地帶刀尖舔血的迫近感撲面而來(lái)，這種粗糙感，帶著初生牛犢的勇氣，也有自然派電影的明確追求。但，作為他的早期作品，本片的完成還是有諸多不足，男女主角線分線敘事的生硬感，以及由于各種原因，必須把一名專(zhuān)業(yè)演員丟進(jìn)一群素人演員中所造成的整體表演違和感，最大的問(wèn)題還是本片力求的紀(jì)錄風(fēng)格與敘事劇情片之間還是有割裂，導(dǎo)演處理紀(jì)錄片素材的方式，是在里面安插劇情片的鉤子，但反過(guò)來(lái)這些鉤子都鉤花了原來(lái)紀(jì)錄片的質(zhì)感。有一股生猛，確立導(dǎo)演敘述的邊緣人及地理環(huán)境母題，確立趙德胤創(chuàng)作生涯中最重要的毒品、犯罪與角色之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，是這部電影的主要意義。

這些有錢(qián)人寫(xiě)得比我們還窮

沒(méi)有冰毒的完成度和藝術(shù)性，但這個(gè)故事的概念和結(jié)構(gòu)真應(yīng)該以后有機(jī)會(huì)重拍，完全有商業(yè)類(lèi)型片的潛質(zhì)。拍著玩的心態(tài)和簡(jiǎn)陋的制作模式使得素材不太成型只能分成如片名的四段式，粗糙之中的真實(shí)與幽默和超現(xiàn)實(shí)，讓華人在東南亞的遭遇有了獨(dú)特的宿命悲情感。朗園趙德胤作品展見(jiàn)面會(huì)。

導(dǎo)演直覺(jué)真的很好，而且貴在特別誠(chéng)懇，比起大陸這幾年出的幾個(gè)潛力新人厲害導(dǎo)演來(lái)講，更穩(wěn)且不裝b，早期到后期的脈絡(luò)都一直很清晰，后勁兒很大。非常期待他以后的作品。

最觸動(dòng)的是妹妹去賣(mài)淫母親收錢(qián)三個(gè)姐姐在旁邊聊如何去北京玩視去賣(mài)淫的妹妹為空氣的情節(jié)

吳可熙太有氣質(zhì)了，在這里面顯得格格不入。

3.5 有靈氣的作品 前半段很強(qiáng) 后半段則逐漸刻意了一些 不過(guò)依舊出彩 環(huán)形敘事值得玩味

結(jié)構(gòu)偏散，多篇章呈現(xiàn)泰緬邊境生存的多層面，依然粗糙但影像編排有進(jìn)步。墜落的飛機(jī)、遠(yuǎn)方的槍聲、吉他彈唱、被坑的麻藥、苦等拿不到的身分證。曼谷臺(tái)灣、中國(guó)土豪，在緬甸我們都是鄉(xiāng)巴佬。三妹大哭一解哀愁。一曲《安妮》、托爾斯泰的窮人

還是很單薄