沒有人知道你來自何方，他們只管你叫英國佬，當你是那棵分叉的搖錢樹，卻看不透你憂郁的雙眼。波濤洶涌的大海旁是冰冷的鋼鐵叢林，爭吵不休的女兒們惦記的是房子里的財物，不論衣著光鮮還是滿身塵土，游艇上卸下偽裝后的原始獠牙都讓你厭倦。女孩的話語與驚為天人的雕像讓你迷途知返，離開了充滿資本與爭奪的男性世界，廢棄車站上盛開的女性花園卻也不是你的容身之所，你始終忘不了的，是那條細細的紅線。在這部迷人的作品上看到了意大利電影輝煌年代的影子，講著故事的說書人、動畫式的加速與膠片質(zhì)感的記錄，主題其實多且發(fā)散，有對愛與美的追求，有對令人異化的資本世界的思考，還有一種對傳統(tǒng)的褒揚——神奇的我似乎只在意大利電影中瞥見過這一母題，對土地的眷戀和回歸傳統(tǒng)的情結似乎是他們文化中的一部分。缺陷當然有，但還是愿意奉上五星。

地底是靈魂居住的世界，對空間的把握力太強了

重看。？？？（四星）→9.6+。第一次看我好像只看到了“除頭部以外的整座雕像”，這一次我終于看到這座“伊特魯里亞文明的女神像的頭部”了，確實是不該為人類的眼睛所看到的事物。阿莉切真的好慷慨啊，她給了掘墓人Arthur重生的機會，把Italia這個名字給了一位很了不起的女性角色，并讓另一位女性角色說出“Viva Italia!”，而這并不是簡單的“意大利萬歲”，因為Italia這樣一個擁有陰性構詞的名字被一個如今由大男子主義統(tǒng)治的國家沿用了。然而了不起的Italia和其他女性找到了那個既不屬于任何人同時也屬于所有人的車站，在那里“重建了”伊特魯里亞文明。你聽，“伊特魯里亞”（Etruria）這個名字在聽覺上感覺是可以“演進”為“意大利”（Italia）的，在“伊特魯里亞”里有意大利更好的面貌。

我嚴重懷疑Alice.Rohrwacher讀過《紅樓夢》，特別喜歡賈寶玉，仔細看會發(fā)現(xiàn)，她電影中的男主角無一例外渾身散發(fā)著“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂，縱然生的好皮囊，腹內(nèi)原來草莽”

又一個失魂搖擺的無腳鳥形象。與《拉扎羅》的區(qū)別在于男主由鏡像變?yōu)槿萜鳎痪邆鋸姶蟮漠愘|(zhì)性，因此與環(huán)境的對抗不再天然、猛烈，分散拉扯的力被順到同一方向，以靜待神性時刻的降臨，一場心靈奇旅。

Rohrwacher姐妹和率領的演員，依然很妙。像是Beniamina裙擺底端那根彎彎繞繞的紅線，揪著，就到了另一個世界，幽冥的，異端的，神話的，馥郁又迷人。故事總在突然渺遠、悠揚與怪奇的時候開始閃閃發(fā)光，而那些豐厚的神話底蘊開始獵獵作響，奇美拉，忒修斯，動物女神，倒吊人，母系社會，感應遺失之物的男人，不侍奉凡人眼光的神物，那些斷壁頹垣里固有的神性，那些鋼筋水泥里散落的人欲，列車里爬升的遙望，車站里隕落的昨日，飛過的群鳥，散落的陽光，只覺空靈曼妙，萬物啼叫。四星半。

@Cinema Les Varietes, Marseille 把幾個塔羅牌式的人物放在一起不叫電影。

鐵軌連接著城市與鄉(xiāng)村，墓穴連接著今世與往生。樹枝是盜墓者的探測器，紅繩是愛情的索引，奇美拉是異鄉(xiāng)人的指南針?！綛JIFF·秋季影展/芳草地】

沒看完，看不下去，好像大獎片都越來越重形式輕內(nèi)容，就像我的工作ppt

年度最佳T_T 水下那個鏡頭美得無法用語言形容