曾有一段時(shí)間，日本動(dòng)畫與飛機(jī)密不可分，「作飛機(jī)」也就連帶成為「作動(dòng)畫」的代喻，從王立、紅豬到風(fēng)起，一直沒變。熱衷風(fēng)景畫的菜穗子與熱衷飛機(jī)的越二郎其實(shí)是同一個(gè)人，就像熱衷環(huán)保與熱衷熱兵器的宮崎駿是同一個(gè)人，彼此吸引那一刻就注定了矛盾──男主非由庵野配音的理由，顯然不只噱頭而已。

作畫太棒了，整部都充滿著風(fēng)的氣息。我看見一個(gè)理想主義者，只專注在自己喜歡的事物上，只緊盯美，而有意忽略或說(shuō)逃避了其相伴而來(lái)的黑暗。就像德國(guó)人在輕井澤諷刺地說(shuō)"這裡是魔山，什麼都可以遺忘"，這也是我覺得結(jié)尾收得太匆促的原因。當(dāng)夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)，殘酷也逼得你得正視時(shí)，此時(shí)的衝擊是否該更多著墨?

1.宮崎駿唯一純現(xiàn)實(shí)主義題材的動(dòng)畫長(zhǎng)片，平淡而雋永，對(duì)“飛行機(jī)器”及“戰(zhàn)爭(zhēng)”母題的鐘愛一如既往。2.以夢(mèng)始，由夢(mèng)終，對(duì)夢(mèng)境中的多視點(diǎn)（穿越時(shí)空）的呈現(xiàn)可圈可點(diǎn)，而時(shí)常復(fù)現(xiàn)的戰(zhàn)機(jī)墜滅（最美不過(guò)蒼茫白雪中的一地戰(zhàn)機(jī)殘骸）圖景則恍若一束束宿命的荊棘，不斷刺透?jìng)€(gè)人夢(mèng)想與大時(shí)代現(xiàn)實(shí)間的細(xì)小薄膜。3.雖有歷史傳記成分，但菜穗子角色實(shí)為虛構(gòu)，撐傘寫生令人想及莫奈[撐洋傘的女人]和片淵須直的[在這世界的角落]，遺憾的是全片表現(xiàn)力與創(chuàng)新性都略遜一籌。4.致敬托馬斯·曼的[魔山]肺結(jié)核療養(yǎng)院，男女主在樓下樓上互擲紙飛機(jī)的段落尚算有趣。5.對(duì)關(guān)東大地震的白描：大學(xué)旁堆成山的搶救出的書籍，書頁(yè)隨風(fēng)飄舞，一旁火勢(shì)正盛。6.第一次在電影中聽到日式德語(yǔ)。7.飛機(jī)是受了詛咒的美夢(mèng)，會(huì)被天空吞噬掉。（8.5/10）

歌頌美化侵華罪犯，他在追逐自己的夢(mèng)想，可他的夢(mèng)想是什么呢？！轟炸中國(guó)重慶及其他城市千千萬(wàn)萬(wàn)的人民。這種出發(fā)點(diǎn)，本質(zhì)上就不配再向下謳歌般敘事

看電影的時(shí)候一直想到桑塔格的《平庸的惡》。制造飛機(jī)的夢(mèng)想不能掩蓋二郎其實(shí)知道這些飛機(jī)的目的，而一直試圖用“我只是在造一個(gè)完美的機(jī)器”的說(shuō)辭來(lái)安慰自己。二郎作為當(dāng)事人可能的確覺得自己沒做錯(cuò)，但是導(dǎo)演站在歷史的角度上應(yīng)該做到有所反思。另外，劇情中對(duì)《魔山》的運(yùn)用似乎是對(duì)原著的曲解。

沒想到?？礉窳撕脦状?。雖然畫面、色彩那么明媚，但卻是宮崎駿最“陰暗”的一部電影，所以也是我最喜歡的一部。被詛咒的夢(mèng)想，年度最佳。

宮崎駿沒有轉(zhuǎn)向，這是反戰(zhàn)作品

夢(mèng)到深處是深刻的苦痛，而有人永遠(yuǎn)不會(huì)理解。多少人只是想純粹地投身所愛、想在夢(mèng)的指引下永遠(yuǎn)單純地前進(jìn)，卻被風(fēng)雨飄搖的人間拉扯——對(duì)應(yīng)近日現(xiàn)實(shí)，組成這人間的愚暴之力已經(jīng)不言自明

太平淡無(wú)奇了，敘述節(jié)奏也有問(wèn)題，起初感情線的短暫萌發(fā)，中段的大幅插入，以及后半段成了主線打亂了本該深入表現(xiàn)的飛機(jī)制造的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)主題，況且愛情線也只是愛情線而已，看不出對(duì)主角的事業(yè)有絲毫作用。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)政治的故意輕描淡寫避而不談著實(shí)有些掩耳盜鈴，少了這些，單單主角追逐夢(mèng)想的人生實(shí)在無(wú)聊