倒是提供了給甲方提廣告片策劃時的思路，拼貼一些甲方這群外行人壓根沒看過的電影大師的鏡頭，輔以一些導演個人標簽，接著靠燒甲方的錢提升制作水平，最終交付一條形式感不錯的成片。這波叫做迷影變現(xiàn)啊，各位影迷學會了嗎？

等不及看魏書鈞的廣告片了。

廣告天花板

想吃腸旺面

如果畢贛還不關心當代，我們?yōu)槭裁催€要來看他空洞而沒有情緒的鏡頭復刻，而不是看大師的原作

為什么，依然在拼貼，這次是捷克新浪潮。譚卓出來的時候我要被土死了。

畢贛初體驗。

還以為是塔可夫斯基/卡拉克斯/貝拉塔爾的土豪影迷拍的致敬短片

雖然是知道廣告片但是，，，，be like AI自動生成的文本+隨機縫合的鏡頭，畢贛的方法論被完全高估了

畢贛這部「塔可夫斯基誕辰90周年」獻禮作品的敗筆在于，把「貓」這個被甲方寫進商業(yè)合同——貫穿于整個「魔鬼」交易里的核心象征符號換成《狼》一樣成立。為此，這篇利用諸多視覺意象刻意營造出多重解讀空間、極富個人美學色彩的童話本質上是借你之名，名我之名的商業(yè)互吹。大師、英雄、天才、智者、流亡作家，這些稱號我都羨慕過，而今都像童年的衣褲，再好看也不能穿了——我對《破碎太陽之心》如是說，因為我借用了他的比喻。神話和童話一樣，是比喻，是詩。童話不可認真，小孩不知道「比喻」「詩」但知道不認真（這便是小孩的偉大，他們能處理童話與現(xiàn)實的區(qū)別性）——尼采之于希臘神話認真了，成了「異教的宗教」，自比為狄奧尼索斯，完。小孩是有幽默感的，健康聰慧的小孩特別幽默。尼采吃虧在缺少乃至不具幽默感，詩、音樂、性欲，他都太呆板了。

想象力，意象，執(zhí)行都棒，還是比很多人走得遠，而且國內(nèi)沒有可以類比的同類……要是真喜歡他，就安靜地等他的長片吧。

看了畢贛的《路邊野餐》，感覺打通了文藝片的任督二脈，然后去考了影視文化與批評專業(yè)的研究生，三次，不中。

……老塔、王家衛(wèi)、大衛(wèi)林奇……展銷會。