導(dǎo)演也許是通過對(duì)人物下班路上的身體經(jīng)驗(yàn)與感知，踐行大衛(wèi)西蒙的地方芭蕾和地方芭蕾觀點(diǎn)。人物下班途中的慣常動(dòng)作包括但不限于上車，駕駛，攀談，打電話等，這些日常的身體動(dòng)作構(gòu)成人物下班的身體芭蕾，其熟悉的前反思性行為體現(xiàn)出一種在家的地方感。而和人物共時(shí)五點(diǎn)多下班的上班族駕車匯入路網(wǎng)，則共同創(chuàng)造了一種關(guān)于都市節(jié)奏的地方芭蕾。

這組構(gòu)圖啥都看不見好嗎？看不下去

生活是由無數(shù)的閾限性構(gòu)成的，有的閾限空間構(gòu)成心流，更龐雜的過渡地帶則是蒼白至極的平原。

作者丨NEIL YOUNG 在澳大利亞人大衛(wèi)-伊斯特爾（David Easteal）平靜而激進(jìn)的長片處女作《平原》（The Plains）的三個(gè)小時(shí)里，平淡的生活漸漸積累出一種魅力。這是一部具有紀(jì)錄片元素的虛構(gòu)電影，其中大部分內(nèi)容是從汽車后座上記錄的，一個(gè)墨爾本中年律師每天回家的路程。這種方... ?

聲畫關(guān)系薄弱，更像是一個(gè)podcast，可以對(duì)比賈法.帕納西的《出租車》，鏡頭掉過來會(huì)完全是另外一個(gè)檔次?！懊婵住钡牧α繉?duì)于電影這樣的藝術(shù)形式來說太重要了。

可以剪成兩小時(shí)甚至一個(gè)半小時(shí)，作為電影的話是不及格的。聲音并沒有做到脫離影像創(chuàng)造另一個(gè)維度，反而為了敘事完全拋棄對(duì)畫面的掌控。no。