動(dòng)畫，紀(jì)錄片，電影殘片交錯(cuò)敘事。從無憂的愛莎到被幽禁的奧若拉。一直想掙脫命運(yùn)的她最終卻不自覺的被塑造成了另一個(gè)人。她不需要真實(shí)存在，正如亞美尼亞和其他流血的國家，她只需要做為一個(gè)符號(hào)，不停的撕開自我的傷口，以滿足其他人扭曲的同情欲。 插敘的電影名，靈魂的拍賣，在無形中與愛莎的遭遇形成了兩種互文，那些沒有阻止屠殺的人出賣了自我的靈魂。而拍攝電影本身，她為了一個(gè)虛幻的愿景，也出賣了自我的靈魂與國家的自由。 與瑪莎聊天時(shí)，連希臘裔的她也混淆了亞美尼亞與格魯吉亞兩個(gè)迥異的國家。她的困惑及自我與愛莎相似的逃亡經(jīng)歷，無形之間構(gòu)成了一個(gè)寓言。 也許你的傷痛今天會(huì)被所有人談?wù)摚K有一天她會(huì)被遺忘。如何傳承歷史？不要讓血白白流走，但更不要去恨，去流更多的血。繼續(xù)等待，也許在時(shí)間的盡頭，風(fēng)兒會(huì)送來答案。

三星半，雖然有重點(diǎn)不夠明確之嫌，但是本片的史料性，真實(shí)性都很值得被重視，包括一百年前的電影也都有事件親歷者的參與，也多了一份震撼。說句實(shí)話我覺得反而比幾年前的《逃亡》更好，但是受關(guān)注度低。

希望這樣的事不要再發(fā)生，這也是我們?yōu)槭裁幢仨氂涀∵@段歷史的原因。

非常好看 形式上很新穎 動(dòng)畫的部分相當(dāng)考究 前半段的象征性表達(dá)優(yōu)于后半段的資本主義功利性紀(jì)實(shí) 真是羨慕國外的電影人能用這么美的拍攝記錄民族創(chuàng)傷并讓全世界看到

影片的拷貝可以離奇消失，但歷史是不會(huì)忘記這一切的。戰(zhàn)爭(zhēng)讓人喪失人性，變得比狼和獅子還可怕。為何要屠殺同類呢？

我說不出話，一切語言都太過蒼白無力。

人物訪談、動(dòng)畫再現(xiàn)以及尋回的黑白膠片，共同組成了這部作品，同時(shí)具備了歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。種族滅絕的慘劇，最終展現(xiàn)在世人面前，每次女性又都是這類暴行的最大受害者，可悲可嘆。越是想要忘記的事情，越是每天想起，每次重復(fù)都是加倍的傷害，人性之惡，歷史不應(yīng)該忘記，也不會(huì)忘記。

很美很殘忍

動(dòng)畫片加紀(jì)錄片的形式，絲毫不能降低對(duì)苦難的承受。亞美尼亞大屠殺，是一段被遺忘的歷史，也是鮮為人見的歷史。國家與國家之間無所謂的正義，對(duì)于個(gè)體的人來說，也會(huì)因?yàn)槔鎭韰^(qū)分正義。當(dāng)你看見越多，越明白這世界的荒唐、可笑無以復(fù)加。個(gè)人之渺小、無靠，無處依附。常愿世界和平。

最心疼的是一遍又一遍又一遍地復(fù)述創(chuàng)傷，甚至無所謂別人怎么曲解、窺視、利用她的創(chuàng)傷，而依然毫無退縮地試圖讓更多白老爺聽見她的種族最后掙扎的聲音。電影是很木訥的對(duì)時(shí)間、情感、復(fù)述、記憶的折疊，如果太多技巧反而畫蛇添足了。

非常「遙遠(yuǎn)」的故事，想感受但心如止水。

老太太最后的那句話也許說出了真相，亞美尼亞的暴行理應(yīng)在一戰(zhàn)結(jié)束時(shí)就被審判，猶太人也許就不會(huì)遭遇同樣的滅族之災(zāi)

影像記錄，上個(gè)世紀(jì)初的電影，動(dòng)畫形式融合在一起。但我不懂再次創(chuàng)作的意義，如果除了僅僅銘記歷史的話。她一次次地回憶，講述那段經(jīng)歷，又何嘗不是一種折磨。

美術(shù)太好看了，以前就知道亞美尼亞大屠殺和奧斯曼結(jié)下的各種梁子，本片給了更多的歷史細(xì)節(jié)和個(gè)人機(jī)遇，但我作為和這個(gè)歷史地理上更遙遠(yuǎn)的接受者覺得這個(gè)故事后半部分的說服力太弱了，survivor遇上一堆貴人就算了，對(duì)殖民和后殖民感覺也沒有什么反思

空蕩蕩的舞臺(tái)上布滿血色的繭