三星半。不論男女，只要是身處底層的弱者，都不算是人，只能被視作工具。問題就在于，這種困苦會否因為人的努力而結(jié)束，或者說人是否能通過自己的努力讓自己跨越階層的詛咒，至少擁有人的尊嚴(yán)？

80年代初期，“邵氏”電影打色欲牌，惠英紅無法做到肉彈的尺度，但也想有所突破。蔡繼光曾邀請她擔(dān)任《男與女》（1983）的女主角，但“邵氏”希望惠英紅繼續(xù)保持保守的俠女形象，沒有批準(zhǔn)。（魏君子《香港電影史記》）

96分鐘版本。新浪潮推動下的邵氏，也把鏡頭由刀光劍影和風(fēng)花雪月探進(jìn)窮街陋巷和俗世凡塵。紅姑演北姑，尺度好大。小人物的凄慘命運到頭來只淪為人們茶余飯后的社會新聞

結(jié)局之高明，可謂卓爾不群，那邊萬梓良渾身是傷的贏又輸，這邊鐘楚紅興高采烈化好了妝去找他，不小心摔下了樓，滿身是血。爛泥中的男與女，最后要這樣舍身才得相配，這是意外，是發(fā)生在電影中最后的意外，但是卻是命運冥冥之中的注定，電影以空鏡開篇，又以香港全景收尾，城市萬古流芳，苦命鴛鴦卻躺在污穢，可悲可嘆。

80年代的香港，移民問題嚴(yán)峻。紅姑飾演的偷渡少女和萬梓良飾演拳師之間的愛情....

蔡繼光以香港新浪潮的手法，明顯地借鏡【狂?！?，拍出一部關(guān)于香港夢的破滅的殘酷生活史詩。粗糲的鏡頭感很好地還原當(dāng)時的風(fēng)貌，一些造作的設(shè)置被優(yōu)秀的劇本和震撼的結(jié)局遮蓋住了。關(guān)于新移民的問題一直困擾著東方之珠，隨之而來的還有規(guī)則的善變、人性的張牙舞爪，香港的本質(zhì)似乎一直以來從未改變。

偷渡北姑真的被踩在腳底 底層人民的無力感。 為了住處要被人睡 為了身份和生活要委身于老頭。 客居異鄉(xiāng)的打工仔 就算業(yè)務(wù)能力出色 可惜還是要屈服于老板 不然還是輕易被滅。 影片不給人希望 現(xiàn)實讓人心酸。

2022年11月12日。4566人在豆瓣標(biāo)記看過。拳頭加枕頭的代表作，思想深度匱乏，反映社會流于形式?？煽纯刹豢?。

即捕即解，無身份的偷渡客注定是悲劇的。首尾呼應(yīng)，片頭自上而下的長鏡頭，片尾自下而上的長鏡頭，藏在高樓林立里的貧民窟觸目驚心，融入悲戚的配樂，好酸楚無力。偷渡女淪為泄欲工具，淪為生殖器，好諷刺的《吶喊》。該脫就脫，著力寫實，夠生猛，處理生澀，不能一氣呵成，在真實與虛假里跳戲。

今天才發(fā)現(xiàn)鐘大女神早年還有這么大尺度的作品，甚至差點漏點。男女演員臉上的痘痘都能看得一清二楚，真是感慨今日青年被離譜濾鏡“折磨”而不自知。片頭投奔親戚那一段太有歷史感:"你們個個都來HK，我都收得了多少個?。?quot;連一枚雞蛋都要HK出生證明，多么心酸又多么諷刺。

看到有人說這是丑化內(nèi)地人，紅姑是露點了，但是紅姑丑嗎？向往自由有錯嗎？不愿在惡的制度下為奴，有錯嗎？寧愿出賣肉體也不污化靈魂，何丑之有？

《男與女》結(jié)局之高明，可謂卓爾不群，那邊萬梓良渾身是傷的贏又輸，這邊鐘楚紅興高采烈化好了妝去找他，不小心摔下了樓，滿身是血。爛泥中的男與女，最后要這樣舍身才得相配，這是意外，是發(fā)生在電影中最后的意外，但是卻是命運冥冥之中的注定，電影以空鏡開篇，又以香港全景收尾，城市萬古流芳，苦命鴛鴦卻躺在污穢，可悲可嘆。 此蛋在香港出生，有香港居留證，特此證明。港深兩城，如今形勢逆轉(zhuǎn)啊。今后，香港年輕姑娘要嫁到深圳來。車牌號B C1997，1997看來是犯了香港人的大忌啊。

大膽程度顛覆我對鐘楚紅的想象~27年前的香港電影業(yè)跟現(xiàn)在相比，尺度也沒多保守嘛~~