成瀨巳喜男作品中出場人物最多，關(guān)系最復(fù)雜的一出家庭戲，但核心是高峰秀子扮演的兒媳，為這個家任勞任怨，先是死了丈夫，后來又死了兒子，被各位妯娌排擠和嫌棄，只有善良的公婆理解她，接納她。其他兄弟姐妹為了爭奪房產(chǎn)丑態(tài)百出，被譽(yù)為成瀨版的《東京物語》，但成瀨的長處依然是處理男女關(guān)系，父母子女的關(guān)系這條戲不如小津那么游刃有余，但難得人物關(guān)系復(fù)雜而不凌亂，群像突出，像一部濃縮版的電視劇。跟《東京物語》的主題類似，那就是傳統(tǒng)日本家族關(guān)系的逐步解體，血緣不再是家庭成員親密無間的紐帶。四星半

說是《東京物語》，更不如說是娘妻母主題的延續(xù)，這一次成瀨嚴(yán)肅了許多，剪輯上也很有想法。大家庭的關(guān)系有可靠有悲情，角色處理十分到位，簡單的同時可見其復(fù)雜性，重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折也沒有過于明顯。女性群像刻畫堪稱經(jīng)典，高峰秀子依舊是亮點(diǎn)存在，結(jié)尾一段話道出所有。

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2020.04.19

上午看了《女人的歷史》，主角高峰秀子飾演的信子，公公自殺身亡，丈夫戰(zhàn)死，兒子死于車禍。晚上看的《女人的地位》，仍由高峰秀子主演，她扮演的良子，丈夫早逝，未成年兒子臥軌自殺。在這兩部女人戲中，女主角都是位漂亮、善良、勤勞、溫和的女人，但命運(yùn)多舛。當(dāng)良子的兒子即石川家族的長孫也離世后，祖宅祖產(chǎn)就成為石川家兒女們覬覦的對象，企圖雀占鳩巢，把已是孤身一人的嫂子趕出家門，成為他們大多數(shù)人的共同愿望。好在父母老兩口并不糊涂，良子多年操持家務(wù)、打理祖業(yè)、溫良恭儉讓，已在老兩口心目中建立了不可動搖的地位和依賴，不動聲色地決定賣掉眾目睽睽的祖宅，再買一棟新房子，與良子一起住進(jìn)去。實(shí)際上，發(fā)生在日本的這段家務(wù)事，我們身邊不也比比皆是嗎？成瀨大導(dǎo)演身為男人，卻對男人們評價不高啊。8.3分。

成瀨少見的大家族群像戲，家長里短、刻薄自私分外熟悉，不同于《意亂情迷》，沒有天使般的加山雄三小叔子，只有浪子難得想回頭、眾人識破斬情絲，再溫柔的姑娘也只會退讓成全，再渣的男人也總有女人收容，“不用感到失望，本來不就是這樣的嗎？”世事匆匆過，無盡遺憾別時過。最終三個非親之人尋到一處小房子安靜度日，已經(jīng)是最好最好的結(jié)局。

延續(xù)成瀨一貫的風(fēng)格，讓女性的渴望、情愛、失落、徘徊、掙扎、痛楚在娓娓道來的劇情里流動綿延。良子在大家庭里的生活著實(shí)不易，為人母、為人妻、為人女，承擔(dān)所有的家庭責(zé)任和使命，照顧老小，在不同的要求、壓力和情感的夾縫中權(quán)衡利弊、謹(jǐn)慎相處。兄弟姐妹中私欲強(qiáng)烈的人反而直面欲望、活得輕松，想做到“高尚”而面面俱到的人，多么困難！一家人相異的觀念、不同的選擇、交織的矛盾，展開了生動的家庭眾生相圖景。最終公婆媳三人溫馨共處，詮釋將心比心的含義。

1.家庭群戲,人物關(guān)系雜而不亂，且選角完美。2.隱蔽的伏筆,比如小健看望病榻上的爺爺,說了句"好像我才是生病的那個"，照應(yīng)了他后來的結(jié)局。3.葬禮的高潮戲，至親哀傷，親情疏遠(yuǎn)些的談?wù)撐镔|(zhì)（和服），完全沒有血緣的兩位姑父談笑甚歡，真實(shí)的寫照。4.葬禮上，親屬們稀稀拉拉隨意聊天，當(dāng)有客人前來祭奠，大家立即按照關(guān)系親疏回位接待，細(xì)節(jié)看出日本的葬儀文化。5.加?xùn)|大介這個壞痞子總要抒發(fā)一通軍國主義感懷，《秋刀魚之味》中這樣，這里也這樣。

被拒絕到高潮

龐大敘事的群像戲，涉及了子女爭財產(chǎn)問題，婚姻問題，就業(yè)問題，中學(xué)生在叔叔拉面店的對白更有意思，不上大學(xué)做拉面？上了大學(xué)也做拉面？最后他選擇了自殺，60年代的日本電影相當(dāng)超前。

從寶田明出現(xiàn)后狀似溫馨的家庭氛圍就急轉(zhuǎn)直下，后面一群自私的子女看的我厭人癥都犯了，喜歡開頭青山煮拉面那段，貧窮但是內(nèi)心很豐盈的人

＃新文藝坐21＃登場人物太多，關(guān)系錯綜復(fù)雜，收斂緊湊些更好。

J062

成瀨東京物語

行云流水卻屬“非?！?。那種點(diǎn)到輒止的功力使得所有原本外延的枝蔓變成了一種最終內(nèi)收的刪減存在。然后是清淡而雋永的溫柔。有悲，亦有憫。所以無需回首吧，當(dāng)那些行跡退縮成決斷的往日之時，變與未變的，或也還是根與命。