覺得許鞍華拍過這部電影已經(jīng)沒有再拍《桃姐》的必要了。

（演技沒什么好評價的僅就劇情）以為是講女人四十的困惑，原來是老年癡呆話題，可惜繼續(xù)禮教小生——孩子是父母最大的投資，養(yǎng)兒防老是王道啊……為什么敬老院總總被你們安排的如此冰冷恐懼？還好編劇最終讓老人知趣地離開了……否則

最好的許鞍華，娓娓講述一個平凡又不平凡的四十歲女人的人生瑣碎。沒有大起大落，沒有澎湃煽情，以一餐粗茶淡飯，一襲人生的素顏贏得尊敬。喜歡第100分鐘的粵劇，喜歡公公采花送給媳婦那一幕，他說“人生是很有趣的。”淚奔，想起了我媽媽。休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。

上得廳堂、下得廚房的家庭主心骨孫太贍養(yǎng)患老年癡呆癥的英雄公公，很有人間煙火氣

從《恍惚的人》改到《女人四十》，片名主體指向從老人變?yōu)閮合?。喬宏演的老年癡呆從頭到尾少了漸進(jìn)退化的層次變化，也就不夠體現(xiàn)給陪伴家庭中的麻煩辛酸。給兒子兒媳的工作場景都加了一些戲份，添加了香港本土化的細(xì)枝末節(jié)，多了些市井味，沖淡了悲情氣氛。 比起日本原版，多加個二兒子二媳婦，卻只在母親去世時登場，到父親去世時把這組角色給忘了。 有些表演細(xì)節(jié)上其實(shí)看著不夠自然，這一時期的港片沉浸在“盡皆過火”的氣氛里，想收著克制，是要導(dǎo)演多把關(guān)才行的。

還是不太理解香港人的情感模式和表達(dá)方式，表面現(xiàn)代，骨子里傳統(tǒng)封建迷信到死。表演夸張，總給人虛假又膚淺的感覺，導(dǎo)演實(shí)際上還是站在男權(quán)一邊，骨子里認(rèn)定女人就該是附庸，價值觀無法茍同。

這個片子或許不應(yīng)該從女性主義的角度去談，因?yàn)闆]法談，人確實(shí)是復(fù)雜的動物，會被生活中的柔軟、堅(jiān)硬左右，但是在這部電影中為什么會被左右，是因?yàn)闊o數(shù)個天降的機(jī)緣，老爺子的遺忘癥、計(jì)算機(jī)的突然失靈，但我們也知道這些情況發(fā)生的概率之小，如果沒有這些阿娥會怎樣？我估計(jì)是仍然是忍受、爆發(fā)、被馴服。不如就以一個普通到不能再普通，有點(diǎn)不幸又有點(diǎn)幸福，有點(diǎn)堅(jiān)硬內(nèi)里柔軟的四十歲女人身份去看待這部影片吧，平常、殘酷，有點(diǎn)溫柔。頗具詩意現(xiàn)實(shí)主義之風(fēng)。

蕭芳芳演得很質(zhì)樸，許鞍華對于女性的獨(dú)特視角也確實(shí)為影片增色不少，家家有本難念的經(jīng)，并沒有什么很大的矛盾沖突，甚至如果讓北影人來拍都不屑于拍的題材卻在許鞍華的鏡頭下緩緩流淌出做母親，做兒媳，做妻子，做職員等多重身份壓在女人肩上沉重膽子帶來的窒息感

我說話難聽我先說，討厭男的，更討厭許鞍華，拍的什么?

看著想睡，女同胞們都喜歡看