我覺得這部不是缺東少西的問題，而是什么都沒有的問題。同題材，看看《正發(fā)生》怎么拍的，同為男性導演，看看《四月三周兩天》是怎么拍的…

屢見不鮮的墮胎題材，但背景設置在了非洲穆斯林地區(qū)，還是多了一點新鮮的味道，而且有趣的是，從懷孕少女本人延展到了母親才是真正的主角，最后又再擴展到整個女性群體的生存困境?？偟膩碚f還是題材制勝的作品吧，手法還是比較簡單粗糙的。

2.6 故事的發(fā)展有點想一出是一出，屬于想要囊括很多命題點結果點得不深還縫得不緊的電影

#74th Cannes#主競賽 有些普通 指向淺顯

2021年一部由AI拍攝的電影成功入圍戛納主競賽，其流暢的生活化劇本和獨特的非洲視角令人眼前一亮，頗有以假亂真之勢。這部AI電影的成功，預示著未來將會有數以百計的導演面臨失業(yè)。

6.2/10 #TIFF (映前導演自述說在戛納受到了全場起立鼓掌18分鐘的“禮遇”所以希望大家能夠享受這部電影，確實沒見過自賣自夸這么直白的) 強核心的敘事未能有相稱的節(jié)奏與其對應，只是相對機械地把諸多節(jié)點展現(xiàn)給觀眾，粗糙，不細膩，情感成為了一種單純的浮于文本之上的另一種符碼，被僵硬的行為所編纂。唯一尚有部分靈氣的成分大抵是自然和城市（或是鄉(xiāng)村）的模糊交界（這當然是值得拓展的視角，以非洲國家的真正在地性去“駁斥”傳統(tǒng)的自然-城鎮(zhèn)的對立）及主角偶發(fā)的對它們的凝視?！澳行阅暋笔欠裾娴某蔀闈撛诘奈祟怱pectatorship尚未知（還需要不同觀眾群的Empirical體驗），但至少有此嫌疑。

嚴格來講是哈隆在戛納體系目前為止表現(xiàn)較好的一次，仿若回到10年《尖叫的男人》語序。立意并無多么嶄新，急功近利（消費女性）仍舊是他的態(tài)度，走了一條投奔電影節(jié)的捷徑。

MUBI. 攝影和色調有超出預期的好看，可能是比劇情更吸引我看下去的原因。很尬的情節(jié)好多：1.女孩被戳到痛處突然大吼，留下泳池邊一臉懵的生日朋友2.女孩突然就決定投河了然后被一群人救了，好像尋常到只是一個尋常下午回家。然后母女訴真情，媽說自己也是被學校開除的，“所以我也是有爹的人？”，于是兩人擁抱和解。3.為了湊給女兒墮胎的錢，老媽突然就打扮起來并找到了相好，打算來個色誘交易，被拒后也很淡定的收拾收拾4.老媽突然一棍子狂打多次來說教的人。有人說男導演“消費女性苦難”，覺得重了些，不過拍的確實隔靴搔癢，沒有切膚之痛，全程有種在看被裝飾過的非洲風情的意思。

倒也不是很難看，導演在畫面構圖的設計、光影的使用方面明顯有下功夫，所以在視聽呈現(xiàn)上，放在戛納主競賽里不至于特別掉隊。但是啊，這個故事又是那種有價值但是好狗血好直白好無聊的那款，顯得格外像學生作業(yè)，而且還是沒有接受劇本訓練的學生作業(yè)?？傊┘{主競賽放一部第三世界國家片展現(xiàn)包容與關懷也是基本操作了，至于藝術水準就只能呵呵了。

沒什么出錯 可是怎會如此的無聊

逐漸放空的觀影體驗