對精神世界遭受摧殘的年輕一代表達關(guān)懷，是艾倫帕克作品的重要母題，從《午夜快車》《迷墻》到本作都有因各種原因萎靡不振的年輕人。從越戰(zhàn)戰(zhàn)場上負傷歸來的凱奇來到精神病院拜訪精神失常的童年好友「鳥人」莫迪恩，由此展開兩人從相識相知到前后奔赴戰(zhàn)場的少年回憶。莫迪恩熱衷于研究鳥類，夢想著在天空中自由自在地飛行，甚至與鳥同吃同住到了nerd的程度。除了以不被常人理解的夢想來加重這個角色身上的悲劇性之外，還有以鳥喻人的意味。少年們可以從屠宰場中救出小狗，可以在貓嘴中救出小鳥，卻無法從戰(zhàn)爭中救出自己，飽受肉體創(chuàng)傷與心靈煎熬后反而要以精神病院來作為最后的庇護所（作為治療者的凱奇實際上也需要被治療）。攝影環(huán)節(jié)挺好，無論是以飛鳥視角展現(xiàn)的飛行鏡頭，還是以牢籠（鳥籠和精神病院病房）光影塑造出的禁錮意象都完成得出色。

雖然鳥人被監(jiān)禁在病房的鏡頭和肢體語言都很好，但劇情實在也是沒太看懂。另外尼古拉斯凱奇的臉演青少年也太太太違和了

你不能飛是因為你不相信你能飛

老實說，沒太看明白……

看到這種高概念堆情緒的電影，總是很想質(zhì)問導演，為什么不做成舞臺劇？為自由，為夢想而活的人很多，鳥人不怪，甚至有點過于平庸了。舞動的鳥影是鳥人的一生，然而被束縛卻是宿命。

看了一點，沉悶棄了?？闯鰜矸磻?zhàn)了。還是好基友最懂你。

那只鳥死的很離奇，海德薇撞玻璃也沒撞死嘛。環(huán)保主題越戰(zhàn)創(chuàng)傷片看起來還是挺可愛的，比人道主題的好看多了，但不知道希大爺看了會作何感想。那個幽靈鏡頭看上去好徐克范兒 > 。<

1、禁錮和自由之間的戰(zhàn)爭，是越戰(zhàn)的注腳，同時越戰(zhàn)也是這個故事的注腳。2、莫名的讓我想起余杰兩本書的名字：《想飛的翅膀》和《思想的蘆葦》。3、凱奇是我最覺得遺憾的演員，越走越不像樣子。

和《雨人》同時期的影片。早了四年。本片再一次證明，小人物傳奇和切實的大時代背景相交映的創(chuàng)作方法是可行的。 尼古拉斯凱奇年輕是確實沒有阿湯哥帥氣。 BTW，雷朋在80年代的美國果然很流行。他們帶的墨鏡竟然是同一款的。

艾倫帕克的片子，稚嫩的凱奇

說不上來?？赐晷睦锊惶娣５拇_是好片子

孤獨的人啊我愛你，就像碧海藍天，要上天入海。但是最后一幕你怎么能跟我開這種玩笑，該歸去的必然要歸去。

渴望飛翔的力量一直在他心中，即使外界迫使，他也選擇用自己的方式抗爭，你能從電影里找到自己的影子嗎...

如鳥兒一樣飛翔的攝影機，是對自由最好的詮釋。

導演和《迷墻》里說的東西都是異曲同工，迷墻說一個大的墻，鳥人說一個小的墻。一個社會建筑，一個自我建筑。馬修莫迪恩的演繹有一種讓人著迷的色彩。