#NYFF59 屬于是連看兩部和搬家有關(guān)的電影…這片子色彩布景和場景切換也太好了一點(diǎn)我瘋了只能說。還有，媽媽好好看，嗚嗚嗚。

驚艷的影像。詩意的臺詞，隱秘的情感流動，窺見和被窺見，觀眾知而角色不知，萬物互為鋪墊和結(jié)果，豐富的人際關(guān)系交叉回旋的一切都發(fā)生在這幾套小公寓里，前面劇情提到的道具，后面用靜物畫面補(bǔ)回來，很工整，蜘蛛把女主的情感寄托外化出來。在日常中發(fā)掘懸念讓我想起《白絲帶》，對情感不確定性的把握讓我想起《夜以繼日》，配樂Eugen Doga創(chuàng)作的圓舞曲帶來抽離感，有肖斯塔科維奇圓舞曲之于《大開眼戒》的意境。如果下一部能搭配宏觀社會關(guān)系展示的話可以繼續(xù)5星。但是瑞士人生活太富足了應(yīng)該不會有必須要講的家國大背景。畫面很漂亮，女主角好好看。下次去戛納吧。

3.5符合“結(jié)構(gòu)電影”的一切要素，從一個(gè)突然的搬家場景切入，電影中的人物毫不在意觀眾是否了解自己的身份，開始了極其日常的表演，而攝影機(jī)在房屋結(jié)構(gòu)平面圖的引領(lǐng)下，帶領(lǐng)觀眾穿越這一個(gè)個(gè)空間，電影也被分為固定的幾塊，但在這搬家的短短幾日的過程中，許多的人物在展現(xiàn)著他們的特定空間下的側(cè)面，沒有過去與未來，眼神參與敘事，許多情緒是在畫面之外完成的，是復(fù)雜和深邃的，是欲望的客體的延伸，但在嫉妒、失望、壓抑、放縱的心理迷宮中，電影也逐漸走失了，攝影機(jī)在如設(shè)計(jì)圖般運(yùn)轉(zhuǎn)了很長時(shí)間后，似乎它也疲憊了，在“強(qiáng)迫”觀察之下，導(dǎo)演也加入了諸多戲劇化的場景和暗示的符號堆積來稀釋越來越空洞的故事和人物，仿佛只有這樣才能完整構(gòu)建這部電影，觀眾也在如此多的結(jié)構(gòu)元素中累了，因?yàn)闃O簡之外，其實(shí)隱藏著導(dǎo)演過剩的表達(dá)欲望

從搬家到搬完家的過程，時(shí)間很緊湊，十幾個(gè)人物在公寓里進(jìn)進(jìn)出出，從人物的視線和對白中一點(diǎn)點(diǎn)交代他們之間的關(guān)系，讓觀眾去察覺一開始看似和諧的背后的不正常，導(dǎo)演一直在設(shè)計(jì)人物所處環(huán)境的空間感，聲音，門窗，景深等一切都是有效的手段。這種多個(gè)人物在同一空間的戲，很考驗(yàn)導(dǎo)演的調(diào)度能力，他有這個(gè)意識，還在嘗試用服裝，道具，場景的顏色來外化人物的內(nèi)心，最后用蜘蛛和蜘蛛網(wǎng)的故事來點(diǎn)出主題，他給自己制造了很大的難度，完成度可圈可點(diǎn)。

# 71 Berlinale Encounters# 3.5, 難得的小清新作品，除了記錄少女內(nèi)心些許的快樂與煩惱，更多的是生活中平淡卻不平庸的日常，配樂是亮點(diǎn)

7.8 平面設(shè)計(jì)圖一般的電影，通過聲音的遠(yuǎn)近建構(gòu)出空間，通過特寫的邏輯連接起人物，奇妙地營造出了生活中詭異而又尋常的不確定性，即便有一些破壞節(jié)奏的時(shí)刻。

整體調(diào)度極其復(fù)雜：聲響 對話（含沙射影）、表情 眼神（暗潮洶涌）、走位 構(gòu)圖（起承轉(zhuǎn)合）、光線 色彩（冷暖變化），一同擠在這逼仄狹小空間里描繪著千絲萬縷人物蛛網(wǎng)關(guān)系圖。能看出導(dǎo)演的能力，把無聊的生活點(diǎn)滴敘述成耐人尋味的古怪奇聞，形成了枯燥與生趣、單調(diào)與龐雜的辯證統(tǒng)一。 雖然筆者承認(rèn)以上這些，但對普通觀眾拒人千里的0戲劇性大大降低觀賞度，只留下莫名其妙的回味印象。

友鄰評價(jià)得很好，太無趣，各種關(guān)系間的角力，來來回回都是些類似于候麥的感覺，喜歡要天時(shí)地利人和。

一群幽靈一樣的人。

出色的室內(nèi)調(diào)度，通過來來回回的對話勾勒出如蛛網(wǎng)般的人際關(guān)系，在對話和各種的凝視之下又暗藏涌動。臺詞寫得也非常不錯(cuò)，尤其是打蒼蠅和修窗戶這兩段，鏡頭運(yùn)用和氛圍營造極佳，可解讀的地方很多。

她們在干嘛？看得我幽閉恐懼了

女人是比男人復(fù)雜一些的生物。

從《奇怪的小貓》到《女孩和蜘蛛》，暫時(shí)還沒找到一套合適批評語匯來形容Zürcher兄弟創(chuàng)作。這種artifical式趣味在以一種反日常形式瓦解著日常的同時(shí)也拓展著日常，城市的，幾何的，概念化的，性冷淡的又是極度色情的，毫無詩意的卻又召喚著浪漫的自然。