除了30分鐘無(wú)對(duì)白盜竊經(jīng)典場(chǎng)景出彩 并非達(dá)辛最佳

8.5 在大銀幕上重溫這部黑色電影，今次真的很享受，注意到其中的女性角色并不蛇蝎，她們反而是男性角色的救贖，但是男人們拒絕并辜負(fù)了女人，他們的命運(yùn)在一開(kāi)始就已經(jīng)注定走向毀滅，然后就是那段大概半個(gè)小時(shí)長(zhǎng)的沒(méi)有絲毫對(duì)白的戲太棒了，又一次愛(ài)上朱爾斯達(dá)辛。 Gene Siskel Film Center

那段超長(zhǎng)無(wú)聲盜竊戲確實(shí)精彩 但也就僅此而已了

7/10。 德勒茲用鐘面特寫(xiě)和液體圖象來(lái)解釋動(dòng)情：盜竊段落中銀行桌上的方形時(shí)鐘，數(shù)次特寫(xiě)它指針的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)時(shí)間緊迫，押上性命的匪徒使用鉆孔工具時(shí)，他們面孔上的汗水量表現(xiàn)了人神經(jīng)緊張向液體的過(guò)渡。托尼受傷的腿也是一種身體的動(dòng)情表達(dá)，當(dāng)托尼為了喬除掉綁架他兒子的黑幫老大，中了槍腿上鮮血淋漓，還堅(jiān)持開(kāi)車(chē)護(hù)送喬的兒子回家，一路上打扮成持槍牛仔的孩童天真無(wú)邪，與托尼痛苦不堪的面孔、眼前樹(shù)杈縱橫的眩暈感形成了強(qiáng)烈對(duì)比，每一處痛楚的特寫(xiě)都讓人倍感壓抑。四名匪徒構(gòu)成了一組內(nèi)在不穩(wěn)定的利害關(guān)系：臨死不屈的馬里奧贏得了朋友的尊重，冒險(xiǎn)為其厚葬；出賣(mài)朋友的凱撒軟弱、被捆和懇求原諒，仍被托尼心痛地宣判死亡；喬因?yàn)榧胰寺冻銎凭`，與托尼男性化的沉穩(wěn)干練產(chǎn)生反差，最后的槍?xiě)?zhàn)發(fā)生在巴黎郊外一座裸露的水泥房，營(yíng)造出宿命的蕭索之氣。

四星半，半個(gè)小時(shí)偷盜戲的精彩在于，使法國(guó)電影寫(xiě)實(shí)性風(fēng)格（景深、長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，推拉達(dá)到單鏡頭內(nèi)蒙太奇敘述效果，畫(huà)面內(nèi)外動(dòng)作的匹配和聯(lián)動(dòng)）和好萊塢敘事技巧（疊化表現(xiàn)時(shí)間性，交叉剪輯增強(qiáng)緊張感，景別的收縮與釋放）充分化合，既不過(guò)分依賴敘事符碼，又體現(xiàn)出電影的語(yǔ)言特性，尊重現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上把握到一種更切近觀眾心理的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。

偷東西那半小時(shí)過(guò)于精彩，以至于讓其他部分顯得有些平平，當(dāng)然結(jié)尾還是足夠黑色喜劇了。另外依然是那個(gè)亙古不變的真理：不要相信意大利人。

兩星半，朱爾斯·達(dá)辛離開(kāi)好萊塢水平下降啊，知道導(dǎo)演想做的嘗試，但就是很無(wú)聊

7。分明看到了諸多港片的前身

最后的一段開(kāi)車(chē)不錯(cuò)

從庫(kù)布里克的《殺手》到梅爾維爾的《紅圈》，乃至到維倫紐瓦的《囚徒》，太多人太多片的師父了。

結(jié)局仍是英雄主義

盜珠寶那段很精彩，但結(jié)局有點(diǎn)頹，對(duì)電影的最終感受和劇情的最終結(jié)局如出一轍，空空如也

塞納河畔的那團(tuán)黑霧。

法語(yǔ) / 意大利語(yǔ)|| 刷掉了這部5年前標(biāo)記的老電影, 上次不知道為何半途而廢了. Riffi被酒吧里的演繹完美預(yù)告了結(jié)局。劫案的過(guò)程計(jì)劃的非常精細(xì)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都安排的很準(zhǔn)確。導(dǎo)演似乎很喜歡中距離的鏡頭，總能感覺(jué)到一些特定的機(jī)位？結(jié)局也是頗為唏噓，男主不辱使命的救下了孩子， 男人的爭(zhēng)斗所有的男人都死了, c'est la vie.

情緒連接的太表面，沒(méi)有過(guò)渡。很多人物行為太莫名其妙?