梅爾維爾之前的“梅爾維爾”，歐洲犯罪片的基本元素都有了。

一部劇情跌宕有血有肉的硬派黑色苦逼電影

年輕人談戀愛，中年人養(yǎng)孩子，我們?nèi)绱撕谏且驗槲覀冃枰^續(xù)生活

法意兩國生性散漫多情游俠尚氣，故黑幫盛行；德英之類嚴謹精細遵循規(guī)紀，故少涉黑，小感悟。不錯的黑幫片，黑老大被警方緝捕家破人亡，落難后上京投故不納，曾受惠之人推脫，萍水相逢恩公仗義出手，他窘迫中也仍愛憎分明，為兒子和義士籌款，殺掉忘恩的舊友，很像中國話本，看來天下的江湖都是相通的。

跟梅爾維爾相比還是差了一截

[3.5/5.0] Claude Sautet 第二片（有出 CC），有點普，被楊波貝蒙英雄救美的 Sandra Milo（鬼迷茱麗葉）在 Bertrand Tavernier《My Journey Through French Cinema》預告很搶眼，窗邊的 Sandra Milo 在本片預告也是。

Desperado 金盆洗手就意味著毀滅，男性情誼還是要看梅爾維爾

充滿濃郁法國黑色電影的作品，以人物關系的展開來刻畫人物性格。看得出和Melville很多作品一脈相承。

因為最初的一票，所以一次次的最后一票，無謂的宿命。

對我來說不看也沒啥損失的電影 亡命的法外狂徒 周遭要么是連累要么是背叛

男主的兒子叫皮埃羅，被警察打死的同伙是狂人皮埃羅的死黨，電影里還有讓保羅貝爾蒙多。我想知道戈達爾的《狂人皮埃羅》是不是在向這部電影致敬？

克洛德·索泰第一部，過癮～一個讓曾經(jīng)的兄弟處處提防與背叛的在逃犯，竟然同時也是一個讓周圍的陌生人接二連三心甘情愿地幫助他渡過難關的“好人”。利諾·文圖拉集邪惡與憨厚于一體的復雜人性體現(xiàn)，以及克洛德·索泰精準的鏡頭表達，讓這種不可能性成為可能。與梅爾維爾式的法國警匪片相比，克洛德·索泰放棄了形式上的追求，而是選擇緊跟人物的步伐去經(jīng)歷每一寸的膽戰(zhàn)心驚。

對亡命徒來說，朋友兩個字可以隨口說，不能下注太大，阿貝這種槍不離身的人，尤其深諳此道，被困尼斯，幾位好友態(tài)度不純粹，竟派陌生人鋌而走險，警匪懸疑片的驚悚氛圍穩(wěn)步推進，阿貝利落鏟除一切風險，為無辜者以自首相賠。

老男人的中年危機無甚樂趣，一切不都是自己埋下的果。貝爾蒙多的角色討喜，戲份也更有趣，但跟主線其實關系不大，主要起一個工具人的作用。結局是難得一見的平淡的結束，但也就如此，看大家為了這票搶破了頭實屬沒必要

被驚住了?？鐕趲推滋m、尼斯、巴黎，人性化逃犯，突發(fā)暴力。街頭攝影，有“意大利新現(xiàn)實主義”痕跡?！昂谏娪啊毖永m(xù)與法國“新浪潮”之鼻祖，前承雅克·貝克《洞》和Franju《無臉的雙眼》，后啟戈達爾《精疲力盡》（讓·保羅·貝爾蒙多與某些場景明顯向其致敬）與梅爾維爾《殺手》。