女性與母性，小我與大我。

田漢、卜萬蒼編卜萬蒼導(dǎo)

左翼電影，有明顯的階級(jí)對(duì)立意識(shí)，警惕資本對(duì)人的異化。（片子里的男人也都太不負(fù)責(zé)任了……）

貧富對(duì)立和階級(jí)矛盾，三個(gè)喜劇化角色的設(shè)置，接吻時(shí)的腳部，死于梅毒。情節(jié)不很高明且大多段落冗長(zhǎng)緩慢，敘事結(jié)構(gòu)性不強(qiáng)，臺(tái)詞尤其多余突出的是畫面造型的不盡然。用蒙太奇插入《春之戀歌》。

劇情還行吧，就是女主從南洋回來趕走后爸那段有點(diǎn)突兀，因?yàn)楫吘惯@十幾年時(shí)間都一直把后爸當(dāng)親爸，這接受的也太快了

片子宣傳了莫要貪圖浮華，為國出力才是真道。這部電影上映之后沒多久就被禁，可能片中對(duì)這種糜爛奢侈生活的批判以及革命思想宣傳，令當(dāng)局不滿。這是繼《三個(gè)摩登女性》之后的第二部左翼電影。卜萬蒼沒有繼續(xù)他的美滿大團(tuán)圓，最后用孩子夭折為結(jié)局，批判了上層社會(huì)對(duì)金錢利益的追逐和人性的泯滅。越因?yàn)榇?，窮人越應(yīng)該自救，有能力者更應(yīng)該幫助天下窮人。如果該片拍的更為激進(jìn)一點(diǎn)，呼吁窮人起來反抗富人，或許意義更大，但是可以想象，這是當(dāng)局所不容的。綜合來說，批判是批判了，可解決之道只是教育小孩兒，思想性還是薄弱了一點(diǎn)，沒有解決根本的階級(jí)矛盾問題。

感想一：易卜生的《群鬼》是中國現(xiàn)代文學(xué)文藝的“家庭創(chuàng)傷”。感想二：女性身體永遠(yuǎn)對(duì)革命形成沖擊，左翼小說如此，進(jìn)步電影更甚。

卜萬蒼，田漢

左翼電影運(yùn)動(dòng)下的“聯(lián)華”公司，進(jìn)步與保守共存。這部《母性之光》，由卜萬蒼導(dǎo)演，田漢編劇，它的進(jìn)步在于好萊塢式的構(gòu)圖與剪輯，流暢自然，敘事也開始以女性為主體，再現(xiàn)女性的困境和女性自身的光輝?？墒撬呐臄z手法和敘述內(nèi)容仍就是保守的，依舊遵從敘事蒙太奇的主流，人物形象塑造也比較單一刻板，說教意味濃厚。

補(bǔ).初三暑假時(shí)看的。 （中學(xué)時(shí)候寒暑假時(shí)看的老電影按時(shí)間順序都筆記上了）

我并沒能在母性之光中琢磨出多少母性，反倒看到了兩個(gè)被母親身份困住的女子。林太太一邊不忍女兒當(dāng)歌星嫁南洋，一邊毫無作為放棄抗?fàn)帲畠翰『筮€責(zé)怪其“當(dāng)初不聽生父的話”。女兒小梅的命運(yùn)完全由繼父掌控，婚后不幸只誕下女兒，還需自顧自安慰“這一點(diǎn)收獲抵得過一切的苦”，回滬又對(duì)生父精神依附。

軍閥下的革命背景，有左翼的色彩，但沒有那么激烈進(jìn)行階級(jí)對(duì)比，也沒有進(jìn)行反抗和斗爭(zhēng)，在托兒所工作的力度就小了很多。不過依然能看出隱含的對(duì)立色彩。金焰的塑造明顯和其他幾位資產(chǎn)階級(jí)男士明顯不同，其勞動(dòng)工作、身體展示是進(jìn)步的。女性本身沒問題，只不過在資產(chǎn)階級(jí)的腐朽拜金中難以脫身。最后小梅幾個(gè)月的女兒也遺傳了父親的梅毒無法醫(yī)治，不是happy edding。2020-09-17 ︳字幕默片，加配樂，片子一共四首歌，卜萬蒼都配音了，但因?yàn)橐繇懶Ч患?，只用了最后陳燕燕唱的歌，不過現(xiàn)在聲音拷貝遺失了。中國電影資料館，全默，2020-12-24。

田漢的革命現(xiàn)實(shí)主義。

真慘啊，被查出來梅毒。。。