4月第二彈回顧展開始前在家復(fù)習(xí)??

在“女性凝視”下的真實(shí)時(shí)間流動(dòng)中揣測(cè)一切剪輯點(diǎn)的背后意圖，喜歡大遠(yuǎn)景中行駛的小轎車和遠(yuǎn)處的煙。

導(dǎo)演：謹(jǐn)以此片向愛德華?霍普致敬

狠狠代入“隔離酒店”了。PS：敬告某些影展影迷，比錄屏拍照更過(guò)分的是遲到！搶票比誰(shuí)都快，來(lái)的比誰(shuí)都晚，電影放了半小時(shí)還有人鬼鬼祟祟進(jìn)場(chǎng)，真離譜。

第3000部居然給了她，哈哈哈

好于帝國(guó)大廈，至少鏡頭還在動(dòng)

A. 把一座旅館拍得像整個(gè)宇宙。所謂“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，阿克曼所做的，正是把觀眾從對(duì)時(shí)空的日常感知中抽離出來(lái)，去進(jìn)行一次outside-in的凝視。一方面圍繞“靜止”為原點(diǎn)，借助橫搖、推拉和電梯升降的垂直維度構(gòu)建坐標(biāo)系，將空間從四面八方折疊到面前；另一方面，又在消磨時(shí)間概念的同時(shí)，讓人如此真切地感受到時(shí)間本身的存在。通過(guò)抹去時(shí)間任何具有特征性的分割節(jié)點(diǎn)，它反倒讓我們無(wú)比接近了其無(wú)限延展的本質(zhì)：你不會(huì)記得幾時(shí)到幾時(shí)發(fā)生了什么，但每一段都會(huì)像是永遠(yuǎn)。2023.3.4 天山

無(wú)對(duì)白和配樂(lè)。60多分鐘的時(shí)間里，可謂是看了旅館里的一切，電梯、走廊、柱子、衛(wèi)生間、房間，最后鏡頭移到了旅館外。部分鏡頭停留時(shí)間較長(zhǎng)，即使戴了耳機(jī)放了純音樂(lè)，還是沒(méi)忍住睡了一會(huì)兒。

#2023阿克曼回顧展·上海#一群人呆坐著看電梯的上下，旅館的墻壁……這件事本來(lái)就挺有趣的。旅館本就是人們睡覺(jué)的，電影院有時(shí)候也有著同一屬性?？吹臅r(shí)候，最快樂(lè)的時(shí)刻就是聽到又一個(gè)人的手機(jī)掉了。

細(xì)致而微妙，在鏡頭的變換中一點(diǎn)點(diǎn)感知空間與時(shí)間。當(dāng)鏡頭開始運(yùn)動(dòng)隨即進(jìn)行探索，重復(fù)的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)自然光線的變化。從黑夜到白天，從室內(nèi)到室外，她完成了在影院中搭建高樓的實(shí)驗(yàn)。

屬于阿克曼早期練手作品，但已經(jīng)能從中窺見和后來(lái)作品的淵源。正是在這樣的作品里，阿克曼通過(guò)長(zhǎng)久的凝視，找到了窺探生活本質(zhì)的方法論，同時(shí)也培養(yǎng)了絕佳的空間塑造能力

關(guān)幾道門，亮幾盞燈，冒幾號(hào)人，對(duì)幾次稱，電梯在裸奔，幽靈在裝傻充愣，墻墻聯(lián)手密不可分，這里香火開始升騰，時(shí)間如同一個(gè)濕吻，那么慢了走近方陣，動(dòng)彈不得隔空搜身，無(wú)法比擬的是她就住在影棚，穿著高跟，繞開裂痕。