張曼玉作為一個異域符號被引入法國的作者電影，讓我對《東方三俠》興趣激增。

法文MK2。真實而糟心的劇組生活，日益瘋魔的精神狀態(tài)，Irma Vep似乎是魅影的化身，潛伏在劇組的陰暗角落，蠶食著創(chuàng)作者脆弱的內(nèi)心。

8.6 重看改5星，何嘗不是對后新浪潮時代恪守陳規(guī)的法國電影界的譏諷？阿薩亞斯選擇先向維爾托夫小組致敬，再重新找回激進的影像。／／呈現(xiàn)了兩種張曼玉，在生動日常中純客體化的Maggie，和在酒店倉惶行竊的Irma Vep,在他者眼中她美麗且神秘，而她本人的不安和迷失則似乎成為了所飾角色的一部分；兩者的形象被狂熱的導(dǎo)演合二為一，將最后的影像化為詭異卻又迷人的表白，對Maggie的，對電影的。

張曼玉被給予巨星式的出場，她推門進入，環(huán)境音突然安靜下來。然而身為巨星的曼玉并未以一個跨國文化侵略者的姿態(tài)出現(xiàn)，她的姿勢暗示了她對法國環(huán)境/語言的陌生，同時片場并未因她的到來中止混亂。正是在這里，阿薩亞斯找到了一種流動中的中間情境，它在沖突的場域中尋找微妙平衡，巨星的影響力被跨國語境消解，吸血鬼形象的法國性被異國演員所滲透，暗示男性性趣味的緊身衣被女性曖昧情愫瓦解。沖突的結(jié)果并非是一方的勝利/失敗，而是在強勢/弱勢的轉(zhuǎn)換流動中生成他物。曼玉在片場外的盜竊找到緊身衣的感覺，這一用默片方式呈現(xiàn)的場面。它自我與角色形象、電影的歷史與風格等空間中找到一個難以被定義的中間點。硬尋找去某種目的，在曼玉的片湯采訪中可以找到，她說電影應(yīng)是多元，在片中語境下其實是用身份、影像等抵抗電影中諸強勢話語的主導(dǎo)地位

對法國電影嘲諷，對法國電影惋惜。造型師騎小綿羊載女主角的片段太浪漫，插曲《Soukora》 - Ali Farka Toure & Ry Cooder氛圍感十足 最后的默片片段好抽象啊hahhh！！

Film Criticism 2: 張曼玉那時候被前夫拍得真是美極啊啊啊！當然不只是Maggie美，整部電影都美極！This is a film of everything about making a film. 阿薩亞斯野心勃勃，想要把拍電影所遇到的所有問題附加各種迷影情結(jié)都拍進去：但是并不讓人感覺超負荷，而是保有法國人的那種悠閑。扔項鏈那一段贊。