看了一小時(shí)，連睡意都沒有，實(shí)在太無聊了.....

芬奇芬奇我愛你??我還是好喜歡(o^^o)臺詞寫的太漂亮了！！

視角混亂，架構(gòu)模糊，人物工具化，時(shí)代景片化，歷史情節(jié)劇化，表現(xiàn)主義光影被頻繁的切鏡打斷，復(fù)雜糾結(jié)的情感被過于貼近的視點(diǎn)消解。毫無反思，毫無取舍，無態(tài)度無立場，大蕭條和二戰(zhàn)只是無關(guān)痛癢的臺詞，那請問曼克為何酗酒，只是純粹喜歡？130分鐘的曼克還沒有《巴頓芬克》里幾分鐘的福克納立體。

人物眾多，臺詞密集，信息量過于龐大，以致于觀眾在觀看過程中不能有絲毫松懈。這就是《曼克》，一部門檻極高的影片。對準(zhǔn)的是曼凱維奇如何創(chuàng)作出《公民凱恩》的劇本，更主要的是展現(xiàn)上世紀(jì)30年代好萊塢的樣貌及政治，也算的上是大衛(wèi)·芬奇版的《好萊塢往事》。從畫面到聲音，一切復(fù)古化都是在盡可能讓它接近于那個(gè)時(shí)代的電影，而敘事上也采用了《公民凱恩》的現(xiàn)實(shí)、閃回交叉式。電影中是曼凱維奇與各高層人物的對立，而電影外流媒體Netflix同樣在對抗著好萊塢。

觀影門檻極高，強(qiáng)烈建議先看公民凱恩以及公民凱恩的幕后。視聽層面不愧是強(qiáng)迫癥芬奇，這應(yīng)該是我看過的最逼真的模仿膠片質(zhì)感的數(shù)碼攝影。film grain做得已經(jīng)幾乎以假亂真，可惜小屏幕看還是因?yàn)閿?shù)碼攝影銳度太高而缺少膠片影像的乳化劑柔滑質(zhì)感。服化道全在線，各種致敬公民凱恩。這可能是表面上既返老還童之后芬奇最“溫和”的一部。但實(shí)際上這個(gè)主人公依然還是他一直在拍的那類角色：執(zhí)念、邊緣、憤世嫉俗，而且通常都很酷。這個(gè)故事的迷人之處在于，所有的設(shè)計(jì)都和主角本人的行為一樣，漫不經(jīng)心且隨機(jī)。但是一點(diǎn)一點(diǎn)的，這個(gè)身處“好萊塢牢籠”里看似閑庭信步實(shí)則犬儒而煎熬的悲劇人物形象已經(jīng)躍然紙上。芬奇還是用他自己的方式完成了又一次對這個(gè)時(shí)代的注解，只是這回是在歷史的舊夢之中。Escapism?No, it's called illumination

《公民凱恩》原型Hearst（在片子里鏡頭不多，但專斷的形象真是豐滿）為阻止其上映竭盡全力，L.B.Mayer,Warner等數(shù)家片廠都拒絕在旗下影院上映該片，致使雷電華公司損失15萬美元，也使Welles失去其后影片制作中的最終剪輯權(quán)。p.s.影片在Mank和Welles編劇署名之爭中傾向于Mank，不過1971年《凱恩養(yǎng)成記》事件中多位當(dāng)事人和影視研究者站W(wǎng)elles這一邊。到了老年自認(rèn)為江郎才盡的Welles和Mank這憤世嫉俗的樣還真像。