“如果電影的故事只能通過一部電影來講述，我一定會選擇奧森·威爾斯的《公民凱恩》，因為他的出現(xiàn)仿佛一夜之間讓電影藝術(shù)向前推進了十年”當(dāng)我大學(xué)一年級第一次接觸電影史時，這門課的負責(zé)人在某堂課上說過這樣的話這句話引起了我的濃厚興趣，但看完電影后，我不太明白老師為什么這么說萬萬沒想到的是，大衛(wèi)·芬奇的新片《曼克》講述的是曼克寫劇本《公民凱恩》的背景《公民凱恩》的故事很簡單：影片以美國報業(yè)大亨凱恩獨自在別墅中，以他生前激動地說出的“玫瑰花蕾”一詞，以及記者湯姆森對凱恩的采訪開始各路知情人從童年、事業(yè)、愛情、婚姻、權(quán)力、友情、年齡等各個方面展現(xiàn)了凱恩的一生故事以閃回開始，通過舞臺記憶段落呈現(xiàn)主角作為報業(yè)大亨，凱恩被眾人稱贊為大贏家，但在去世前他想到了“玫瑰花蕾”這個給他童年帶來無數(shù)歡樂的玩具雪橇，以及它所代表的天真無邪的童年生活 《公民凱恩》1941 年上映后，報業(yè)大亨倫道夫·赫斯特 (Randolph Hearst) 認為這部電影是對他的影射他提出抗議，并試圖以 80 萬美元購買這部電影以禁止其上映幸運的是，這并沒有影響影片隨后的成功，盡管票房遠低于預(yù)期《公民凱恩》的成功無疑來自于影片本身的優(yōu)秀品質(zhì)，但也與當(dāng)時的社會環(huán)境密不可分當(dāng)時，美國正處于經(jīng)濟危機中，人們買不起電影票，電影公司高管不得不思考如何吸引觀眾重返影院當(dāng)時著名的電影公司有：財力雄厚的派拉蒙、實力最強的米高梅、以西片聞名的二十世紀(jì)?？怂?、被忽視的華納兄弟、以及敢于冒險的雷電華

這些公司看似各有千秋，但將電影視為商品的資本家逐漸用資本將電影固化成模型，創(chuàng)造出一個不存在的真實空間，他們的虛偽態(tài)度暴露無遺。

《公民凱恩》 導(dǎo)演奧遜·威爾斯 (Orson Welles) 隸屬于雷電華 (RKO)在這部影片中，無論是敘事模式、視聽語言還是審美規(guī)則，他都打破了經(jīng)典好萊塢時期的慣常套路，劃清了現(xiàn)代電影與傳統(tǒng)電影的界限，并嘗試用這種“驚艷”電影公司的老板賺了很多錢，被稱為好萊塢的叛逆者該片獲得第14屆奧斯卡金像獎9項提名，奧森·威爾斯和赫爾曼·曼凱維奇（曼克）共同獲得最佳原創(chuàng)劇本獎但在那之后，就幾乎沒有關(guān)于該片聯(lián)合編劇曼克的消息了唯一的消息是，劇本其實是曼克獨立創(chuàng)作的，但因為金錢和合同的原因，他不得不與奧森·威爾斯簽約我們來談?wù)劥笮l(wèi)·芬奇和他的《曼克》熟悉大衛(wèi)·芬奇的朋友都知道，色彩搭配在他的作品中起著至關(guān)重要的作用，但在這部電影《曼克》中，導(dǎo)演毅然使用了黑白色調(diào)，放棄了色彩的技巧電影有一種令人敬佩的孤獨感和勇敢感一位一直尊敬大衛(wèi)·芬奇的朋友看完影片后表示，主動將影片拍成黑白的大衛(wèi)·芬奇有點像砍掉了他的雙臂但你也會理解他畢竟，沒有比黑白更好的方式來展示 20 世紀(jì) 30 年代的好萊塢了了解這個故事可以幫助你更好地理解大衛(wèi)·芬奇六年后的作品《曼克》這是一部非典型的大衛(wèi)·芬奇風(fēng)格的作品除了固有的“玩笑”風(fēng)格和精妙的視聽語言外，他似乎故意且?guī)в衅姷卣驹诼艘贿?，五大電影公司不安地暴露上流社會的虛偽，對名利的追求，對政治的娛樂化對待，包括?dǎo)演奧遜·威爾斯烏龜毛就像大衛(wèi)·芬奇想必他為了拍這部電影付出了很多努力在這部電影中，導(dǎo)演巧妙地利用了劇本的格式來劃分場景之間的間隔一個場景里，隨時隨地都能找到導(dǎo)演安排的笑點熟悉大衛(wèi)·芬奇的觀眾會發(fā)現(xiàn)無限樂趣在此基礎(chǔ)上，導(dǎo)演還巧妙地采用了兩線敘事其中一句臺詞顯示，因車禍臥床不起的曼克正在撰寫《公民凱恩》的劇本

它用“丫鬟”、“妻子”、“自我解釋”來表現(xiàn)某方面的缺失。

他酗酒賭博，但他也拯救猶太人

同情底層。

另一句看似瑣碎的臺詞，實際上卻從不同的角度展現(xiàn)了以五大電影公司為代表的高層的虛偽這是高層為了降低員工工資而安排的一場秀與其他電影公司競爭是編劇的一種強迫談話中政治的回聲正是因為這些人的存在，曼克的人物塑造變得極其立體，他的寫作才變得有價值，因為他用故事發(fā)出了對時間的反抗吶喊，而這一切都按照《公民凱恩》的閃現(xiàn)到 d'Fragment，方法不同，但目的相同在弄清楚這兩條線的關(guān)系之前，我是有點困惑的大衛(wèi)·芬奇想通過這個故事表達什么？缺乏有何獨特之處？當(dāng)我們看這部電影時，我們看到了什么？影片最后，曼克舉起獎杯發(fā)表獲獎感言，然后出現(xiàn)了這樣的字幕：我似乎一下子就明白了一切《曼克》當(dāng)然是一部有門檻的電影我相信大衛(wèi)·芬奇在拍攝時就已經(jīng)預(yù)見到了這個問題在信息傳播如此迅速發(fā)展的時代，當(dāng)便利和理解已經(jīng)成為人類消費的重要基礎(chǔ)時，拍這樣的電影是逆人流的但正如曼克獨自對抗上流社會的虛偽，試圖通過故事展現(xiàn)人的本質(zhì)一樣，大衛(wèi)·芬奇也毫不猶豫地放棄了色彩，堅持還原好萊塢的某個階段，試圖對抗某種東西，堅持某事雖然影片不是那么容易理解，但畢竟也不是難以理解如果你愿意走近它，從那里去探索，你一定會從中得到靈魂的更新和精神的共鳴只是必須要有耐心只要你還記得你的初衷

但這個時代最缺乏的是耐心，最容易失去的是初心。

也許這就是這部電影在我此刻生活中留下的痕跡。

我很感激