承平時揚我國威，患難時守望相助，這不矛盾，也本不該成為矛盾。

趙寅成演技太寒磣

韓國的電影總是時不時出現(xiàn)低級電視劇感，具體體現(xiàn)在習(xí)慣用吵架代替對話，不必要也不幽默的拌嘴太多，拉低檔次與可信度，尤其是這么一部外交背景的電影，《茲山魚譜》也有這個問題。動作戲辛苦把緊張氣氛拉起，文戲就設(shè)置滑稽的危機，相互消解，自己解嗨。

你為什么不找京哥演韓國戰(zhàn)狼直接給你帶出去呢？這種韓國主旋律真是浪費時間

最后一幕鏡頭拉遠(yuǎn)，兩輛車朝不同的方向駛?cè)?，那是一個民族分裂永恒的傷痛

柳昇完作為韓國首屈一指的通俗動作情節(jié)劇導(dǎo)演，于《柏林》后第二次關(guān)于嚴(yán)肅南北題材的跨國大制作類型電影的高水準(zhǔn)發(fā)揮。視聽上對保羅·格林格拉斯與巴里·?？藙诘履７碌糜心Ｓ袠?，而一以貫之的對香港動作電影癲狂過火的場面設(shè)計的精神借鑒，在本片高潮的車隊逃生戲中展現(xiàn)出了絕佳的夸張想象力——被書本“裝甲”的汽車，飛馳在現(xiàn)實與魔幻之間，達成了緊張的調(diào)度平衡，而在彼時的摩加迪沙，丟掉了象征規(guī)定規(guī)則的文本紙刊，無序的暴動浩劫來臨，也是在這其中，本被政治意識法則束縛的半島人民，放下對立聯(lián)手搏命。煽情比預(yù)想中的克制，最終的分別值得琢磨，離開亂世回歸秩序世界后卻又背上了枷鎖?？释y(tǒng)一的表達安置于這樣一個文本中實在是讓人不得不欽佩韓影頂尖創(chuàng)作者們對可改編真實事件與虛構(gòu)故事的敏銳捕捉，并進一步構(gòu)建出一個個南北關(guān)系的新傳說。

兩個對手遇上同一場劫，一起扛了下來，各自回到另一個家，眼中的恨依舊存在，心里卻生出另一種無奈，是患難的兄弟，也是陌路的同胞。兩雙筷子夾了同一道菜，同時收了回去，各自夾了另一道菜，嘴里的菜沒了味道，心里卻泛起另一種苦澀，是當(dāng)下的尷尬，也是歷史的痛楚。我們同享一片天，卻終不能說再見。幾乎和《戰(zhàn)狼》同樣的劇作邏輯，吳京玩的是“大國風(fēng)范與個人英雄主義的革命樣板戲”，柳昇完玩的是“家國情懷與個人情感在戰(zhàn)爭中的久別重逢”，技高一籌。如何在不依靠動作戲碼留住觀眾的前提下，完成一部精彩的戰(zhàn)爭題材類型片？那就是：寬闊的視野（兒童視野與戰(zhàn)爭殘酷的多角度呈現(xiàn)）生活化的描?。p方一起吃飯的細(xì)節(jié)）扎實的人物刻畫（果斷、小氣、多疑，高辨識度的人物群像）充滿想象力的華彩（車身綁滿書本）。繼《鐵雨》之后的又一部現(xiàn)象級作品。

印象很深的一個情節(jié)：叛軍小孩假裝打槍嘴里發(fā)出“突突突突”的聲音時，對面一群人由驚慌轉(zhuǎn)為短暫的怔愣，隊伍里的小孩率先明白過來并假裝中彈倒下以后，大人們也有樣學(xué)樣，叛軍小孩心滿意足朝天開了數(shù)槍之后還是放過了他們。這個時候觀眾猛然意識到是哦原來他們也只是小孩啊，麻木不仁的殺人機器和偶然流露的少許童真投射于同一人群上造成的強烈反差，無疑最大限度展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘忍。印象很深的一句話：我們都明白，有時候，世界上存在兩種真相。

個人年度最佳政治片。最開始是因為聽聞男神趙寅成有了久違的新電影而哭暈了，結(jié)果為了朝韓兩國人民的本是同根生，相煎何太急又哭暈了（真哭，哇哇哭的那種哭，電影結(jié)束了我還坐在那一直哭）。三個男主都是影帝級演技，太細(xì)膩太真實了，索馬里內(nèi)戰(zhàn)橫尸遍野，朝韓兩國駐索大使的博弈和互助顯得更珍貴，就像一條河被人為地分成了兩條支流，而后在遠(yuǎn)方，重新交融。血脈相連同生共死的際遇，卻因政治立場不同而各奔東西，就連最后的匆匆一別，都無法回頭看對方一眼。政治的割裂性，在朝鮮半島體現(xiàn)的淋漓盡致，說是悲哀，反而更像宿命，說是宿命，卻更加悲哀了。最后兩個人沉默的背影，有點《共同警備區(qū)》的味道。

摩加迪沙版《國際市場》南北韓使館一行攜手高呼’We are Koreans’ 跑進意國大使館尋求協(xié)助 到最后在肯尼亞機場不舍分別又不得不在國際媒體和各國使館人員面前形同陌路 全片最令人難忘的一個片段：反叛軍不乏10歲都不到的小孩 他們甚至或者不理解扳動板機的意義卻又被迫背上比自己還要高的槍支和大人們?nèi)ァ胺纯埂?愿世界和平！