經(jīng)常處于freak out狀態(tài)的兩個(gè)人之所以能在一起是因?yàn)樗麄僨reak out的節(jié)奏一致 即使在外人看來就是倆神經(jīng)病 神經(jīng)病的浪漫也是浪漫

男的太愛拍這種強(qiáng)奸式“愛情”了，跟《水牛城66號(hào)》，《捆著我綁著我》一樣，實(shí)際純屬意淫，哪個(gè)女的能買賬，買賬的少數(shù)就跟這女的一樣遲早被家暴，被虐傾向太重。男的不僅暴力，還得賊窮，這才浪漫，其實(shí)就是連錢都不想掏了，也不做夢了，怎么樣你看我這么窮我拿什么騙你。霸道總裁起碼還是總裁，這幫感動(dòng)中國人物全是二流子強(qiáng)奸犯，逮住你差不多就是為了他搶銀行時(shí)候讓你給他開車。搶完了有錢了，馬上當(dāng)自己阿爾·帕西諾了，飄得不行每天找女人，還得壓著嗓子說話，不服就順手給你一巴掌，非常男子氣概了。說回來女的真慘，這里面出現(xiàn)了一二三四多少個(gè)男的，沒一個(gè)好東西。就男主媽講了句公道話，但也明顯不是個(gè)正常人。

越是即興地表演越重視臺(tái)詞和主題，是目前心中最喜歡的卡索維茲的電影

在爛泥巴地里打滾。

難得一見偏輕快的卡薩維茨，太有活力！有一些浮動(dòng)的外顯特征，但依然是只屬於卡薩維茨和吉娜羅蘭茲的那類電影——尷尬地這樣自然、美麗現(xiàn)於此等凌亂；瘋狂地吼叫、拼命地傾聽；真實(shí)似未經(jīng)雕琢，又聖潔如朗月秋霜。在精神錯(cuò)亂中一次次輕叩他口中的那個(gè)單詞。

卡索維茨的喜劇也輕松不起來，正如導(dǎo)演其它作品里的人物一樣，角色情感“濃郁”“厚實(shí)”，渴望而不懂得如何“適當(dāng)?shù)亍?或者導(dǎo)演眼中“愛”和“適當(dāng)”不可兼得)愛，愛得用力兇猛--這種對(duì)愛的詮釋在一定程度上我喜歡但無法理解。一貫的風(fēng)格：古怪的剪輯/節(jié)奏+精美的攝影(還是因?yàn)槲姨矚g羅蘭茲了?)