《扒手》？？但是節(jié)奏真是有點(diǎn)云里霧里，吻手這段好評(píng)啊

4.5 游離、徘徊，向死而生的宿命感。

無(wú)能為力，無(wú)可救贖。

施拉德啊施拉德，能說(shuō)會(huì)編不會(huì)拍。音樂(lè)品味老土就罷了，找威廉達(dá)福這么個(gè)歪瓜裂棗演當(dāng)代拉斯柯尼科夫是幾個(gè)意思？布列松可從沒(méi)找過(guò)這么丑的男主角。還有達(dá)福最后怎么就突然跟他媽媽桑好上了？中年危機(jī)男搞對(duì)象也該有點(diǎn)原則吧。強(qiáng)行致敬扒手看吐了，沒(méi)了

- 問(wèn)題可能在于類型與非類型敘事之間的懸而未決

施拉德最好的一部。終于沒(méi)有模仿布列松，做自己果然舒服多了。另外，資金充足的情況下，確實(shí)會(huì)更好地發(fā)揮。

整個(gè)夜晚都太喪了

感覺(jué)施拉德時(shí)不時(shí)的就會(huì)回到出租汽車(chē)司機(jī)的坑里。。。不知為何看電影的過(guò)程中老把威廉.達(dá)福想成是威德馬克，把薩蘭登當(dāng)成是貝蒂.戴維斯。。。這兩人一起吃飯的一場(chǎng)戲，達(dá)福也引用了卡薩布蘭卡里的一句臺(tái)詞，“we well always have Paris.”。

男主不僅是「金錢(qián)世界」里面一個(gè)介于投資者和消費(fèi)者之間的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，還是一個(gè)直接的（文藝）內(nèi)容生產(chǎn)者。只不過(guò)，他在「20世紀(jì)90年代初」這個(gè)特殊歷史背景和經(jīng)典的「舊愛(ài)重逢，道路認(rèn)同」敘事框架下扮演了一個(gè)面臨「階級(jí)跌落/職業(yè)轉(zhuǎn)型」風(fēng)險(xiǎn)，正在「扔掉日記」無(wú)產(chǎn)化的小有產(chǎn)者角色。然而，作為《藍(lán)領(lǐng)階級(jí)》代表，他身上有很難戒掉的毒癮、很難清洗的原罪和很難斬?cái)嗟男≠Y產(chǎn)階級(jí)劣根性。更讓他感到焦慮的是，他在本該坦誠(chéng)相待的夫妻感情生活里參雜了很多表演成分：他正踐行的「斷舍離」生活方式也不過(guò)是一種姿態(tài)，這個(gè)巧言令色的文藝中年男比女人還要優(yōu)柔寡斷。正如他「前妻」所說(shuō)，付諸于行動(dòng)會(huì)有代價(jià)。故而，有明顯「逃避現(xiàn)實(shí)主義」傾向和「歷史虛無(wú)主義」立場(chǎng)——吸食精神鴉片且沉迷于《迷幻人生》當(dāng)中的男主自然會(huì)選擇「口嗨/自嗨」無(wú)所作為。