寶琳凱爾還說(shuō)：“我不太明白為什么那么多學(xué)生和年輕導(dǎo)演把卡薩維茨當(dāng)作偶像。但是我能看出他們深深地受他的那種影片的影響,在那些影片里人們無(wú)所事事地互相說(shuō)笑,而且像豬一樣的好吃懶做?！痹撈沁@種情況。

卡薩韋蒂斯可以稱作美國(guó)的卡拉克斯，不顧一切不可阻擋的獨(dú)立制作，削弱劇情的碎片情節(jié)，優(yōu)秀的調(diào)度最大化演員以及由演員延伸到屏幕后的、屬于創(chuàng)作者本身的焦慮和痛苦，電影像是音樂(lè)，剪輯后的鏡頭像是音符，訴說(shuō)的、吶喊的是內(nèi)里的無(wú)處可逃的情緒，人物喜怒無(wú)常，喜到怒是清醒，怒再到喜便成了麻木，我愿和他們一起，讓心緒飛揚(yáng)，讓氣氛釋放。這些電影的存在，讓其他所謂“現(xiàn)實(shí)派”作品黯然失色，這些電影，才是生活困境的最終解決方案：感受它、撫摸它，知道你無(wú)能為力，只好讓內(nèi)心吶喊。

近乎煎熬，再過(guò)十年我可能會(huì)喜歡Cassavetes，但絕對(duì)不是現(xiàn)在

獨(dú)特的影像風(fēng)格 音樂(lè)的使用 牛逼結(jié)尾

(3.5/5) The second night at Jeannie’s + the two morning after sequences >>>>>>>>>>>>>>>

6/10。男人們對(duì)珍妮妓女身份的羞辱打破了這場(chǎng)虛飾的狂歡盛宴，弗雷迪前一會(huì)還在與妓女的醉酒狂歡中尋找藉慰，后一會(huì)就惡語(yǔ)相向來(lái)掩飾男人無(wú)力的尊嚴(yán)，麥卡錫更是一邊向妓女傾訴家庭的不幸，一邊跑入洗手間抓亂頭發(fā)、領(lǐng)帶，給他人一種上過(guò)床的假象，男人里唯有理查德愿意坦誠(chéng)，使得去廚房拿飲料的珍妮淚水決堤。早已被理查德厭倦的妻子瑪麗婭，只有睡前盡力配合丈夫講的葷段子來(lái)緩解愛(ài)的匱乏，當(dāng)瑪麗婭等四位婦人與年輕男人切特肆意笑鬧，遲遲不能正視內(nèi)心欲望的瑪麗婭看著一個(gè)老婦人與切特?zé)嵛?、乞吻，從她人如饑似渴的舉動(dòng)中覺(jué)醒了自我，嘗試與切特出軌卻愧疚得吞食大量安眠藥，靠切特拖行她去沖洗身體、引起嘔吐反應(yīng)才活過(guò)來(lái)，結(jié)尾徹夜縱情的夫妻彼此坐上樓梯抽悶煙，各自往樓上樓下走去，資產(chǎn)階級(jí)婚姻的混亂與無(wú)趣在卡薩維茨晃動(dòng)的手持特寫中現(xiàn)了形。

A / 早期似乎仍有一些概念穿插的痕跡，但各個(gè)段落間相對(duì)獨(dú)立又相互黏附的關(guān)系掌控已經(jīng)是臻于完美。