對(duì)於戒不掉暴力數(shù)度入獄的正夫來(lái)說(shuō)，社會(huì)上有太多人看不起他前科者的身分。避開(kāi)冷漠大眾之後，仍有人虛情假意利用他，或是嘲弄他的同路人。片中最後一幕拍到的五個(gè)人，相對(duì)來(lái)說(shuō)已是真心希望他好，尤其是律師夫婦和作家tsunoda。但他們只能提供有限度的幫助，到頭來(lái)正夫還是孑然一身。牢獄之外的廣闊天空下，他佇立在正常運(yùn)作的社會(huì)體系邊緣，忍著被消磨的痛楚渴望融入，但與美好世界總是隔著一層鐵窗。役所桑演得很有氣勢(shì)，太賀作為配角拿捏的距離感也很棒?？次鞔篮偷钠舆€是有點(diǎn)悶。

西川美和還是用一個(gè)慘痛的結(jié)尾，擊穿了所有滑向糖水片的傾向，美好的世界終究帶上了諷刺意味，溫情就像被風(fēng)吹雨打的波斯菊。所謂社會(huì)化的過(guò)程，就是用謊言來(lái)維系正常的生活，哪怕一個(gè)如此率直的人，也難逃違心的表演。役所廣司的演繹很有說(shuō)服力，但片子里各類(lèi)情節(jié)和處理手法有種揮之不去的漫畫(huà)感，一再降低了現(xiàn)實(shí)感和殘酷性，三上正夫畢竟不是橫道世之介啊。

服刑多年出獄后，漸漸被另一個(gè)更大的監(jiān)獄馴服過(guò)程。。。

年度十佳。有的導(dǎo)演非常會(huì)捕捉情緒，西川美和就算一個(gè)。如何把一個(gè)帶有時(shí)代性的小說(shuō)轉(zhuǎn)變?yōu)樾聲r(shí)代的作品，這是一種奇妙的觸覺(jué)。當(dāng)這部作品在疫情之下呈現(xiàn)在觀眾面前，那種“如何回歸日常生活”的焦慮無(wú)措，頓時(shí)就共情了。役所廣司，不愧是日本電影之光，他又一次演活了人物。那種“沖動(dòng)”那種“真摯”，仿佛是社會(huì)上消失已久的真實(shí)情感。他想要回到正常生活，他大笑著奔跑在街頭，他在草地上無(wú)聲落淚，他在生死之間聞著花香。最后那段暴雨中窗戶上飛舞的白背心，我整個(gè)破防。而且，誰(shuí)人不是想回歸屬于自己內(nèi)心歸所的“社會(huì)”呢。

1、這是一部典型的披著現(xiàn)實(shí)主義外衣的剝削電影。一個(gè)被再改造的出獄前黑道，去羨慕日本社畜。就好像是在說(shuō)，只有成為社畜，才能對(duì)社會(huì)有貢獻(xiàn)……升格鏡頭拍社畜庸庸碌碌的場(chǎng)景讓我覺(jué)得嘔。 2、一個(gè)出獄者重新開(kāi)始的人生，并不意味著要磨平其本身積極的棱角。融入社會(huì)融入的是什么社會(huì)？是湮滅個(gè)性的社會(huì)么？最后面對(duì)職場(chǎng)欺凌的時(shí)候，本應(yīng)該在社會(huì)上存在的正義感為什么被抑制了？為什么要把正義感和暴力劃等號(hào)？這就是重新做人么？ 原來(lái)重新做人不是重新做人，是做資本家的聽(tīng)話的狗，在一夜疾風(fēng)驟雨后手握花束孤獨(dú)地死在房間里。

8.7/10 #siff24th 高度復(fù)雜多變，西川美和此部作品最終在多重“自我更迭”中能夠不落入任何一個(gè)看似顯眼的社會(huì)議題，包括母子(領(lǐng)養(yǎng)棄養(yǎng)生育)，犯人重入社會(huì)(改造，歧視，配套資助)，社會(huì)變遷(職業(yè)的消失)，甚至年老本身，還有隱含的對(duì)電視媒體的無(wú)情批判，每一次當(dāng)影片看似要墮入這種枯燥說(shuō)教的圈套之時(shí)，西川美和都巧妙的一轉(zhuǎn)姿態(tài)，將敘事重新退入下一個(gè)環(huán)節(jié)，節(jié)奏之快令人咂舌。所有人物的形象都沒(méi)有被扁平化，都保留了一定程度的糾結(jié)與復(fù)雜。導(dǎo)演對(duì)部分細(xì)節(jié)的處理極為細(xì)膩，將衣服收進(jìn)屋內(nèi)卻沒(méi)關(guān)窗戶已經(jīng)提前一分鐘宣告了他的死亡，而數(shù)個(gè)夜景的航拍更是把這種掙扎淡淡的推向社會(huì)的層面，不露聲色，同樣他也通過(guò)影像質(zhì)感的變更對(duì)回憶想象與現(xiàn)實(shí)做區(qū)分。

心疼役所廣司大叔 我們作為普通人都時(shí)常覺(jué)得無(wú)法fit in 更何況是那些邊緣人 最觸動(dòng)我的是大叔和妓女的對(duì)話 生活對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是那么的艱難苦澀 但還是得往前走啊……

#3rd HIFF# 展映-采珠拾貝。多倫多+開(kāi)羅。西川美和還是挺穩(wěn)的，雖說(shuō)出獄者重返社會(huì)這種片子也不少，但是從“黑社會(huì)的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了”和老齡化社會(huì)的角度切入，落在日本獨(dú)特的社會(huì)文化（霸凌，合群……）上，并給出一個(gè)頗具說(shuō)服力的解釋（孤兒院-黑幫-監(jiān)獄的簡(jiǎn)單粗暴直接，與社會(huì)生活的復(fù)雜微妙相當(dāng)不同，上升到了結(jié)構(gòu)性的悲?。?，以及一個(gè)頗為悲劇性的結(jié)尾（雖說(shuō)前面可能四五次都可以結(jié)尾了……），影片還是有相當(dāng)深度的。

役所廣司是不是為了這部影片減肥了？身形還在但感覺(jué)這么瘦削，確實(shí)非常符合角色，說(shuō)實(shí)話不讓他演還真不知道誰(shuí)能演得這么有說(shuō)服力。既表現(xiàn)出了這個(gè)人認(rèn)知的局限性，又有他個(gè)人性格強(qiáng)烈的部分而不顯突兀；既讓人有點(diǎn)同情又不至于去可憐他，甚至那種天真感都恰到好處，這個(gè)度確實(shí)難拿，西川美和是有功力的。就連他身邊所有的人既“確實(shí)是好人”又沒(méi)有好得過(guò)分以至于濫情，都是在一個(gè)當(dāng)代社會(huì)人際交往的基礎(chǔ)框架下，稍稍多做了那么一點(diǎn)點(diǎn)。甚至那個(gè)kj的妓女都沒(méi)有過(guò)度美化卻是個(gè)活生生的人。所以確實(shí)是一部非常具有當(dāng)代感的片子，反應(yīng)著當(dāng)代社會(huì)的種種樣貌。給老大打電話的都市夜景鳥(niǎo)瞰鏡頭很有想法。有意思。

不管監(jiān)獄內(nèi)外，都是牢籠；而過(guò)成囚犯一般的，又何止是犯了法的人