如此平整干凈的形式，似乎過度理性，以至于顯得冷酷，只有同期聲所反映的那個粗糙而豐富的世界殘留一點溫度。

+ 只有現(xiàn)在，最起碼看兩遍

攝影機尋找畫外音的來處，Johanna進入時間的甬道取槍，一切碎片被置于歷史的孔隙中

一、簡練，卻不熟時局，不懂；二、人物交代有些問題。抽象太遠了。可作模糊感欣賞倒也不是不可（但我又相信不是本意）；三、人物之疏離有意思，畫面的距離。本質(zhì)上超現(xiàn)實手段。四、卻又不是布列松完全不演，是詭異地半演不演，表情有時刻意出戲，有味；五、這手段在求婚殺人等部分極其動人。六、永遠不能說什么不好。只能說，這聲音，用得不太好（當然，是與之思想美學體系相比；二流仍是一點份也沒有）【3/18修正，錯了】。七、恕我未能理解。會理解的。

改編自《九點半的臺球》。每一幕都充滿布萊希特式的陌生感，結(jié)構(gòu)極繁復，爆破與重建。

真的好難懂

記住最后一個畫面，再看一遍也許你就看懂了。德國電影我看得并不多，但是我看過的所有“無情”的電影，都是德國的。當然這不是貶義詞，德國電影有新的可能。

《沒有和解》《驢子巴特薩》《女教徒》,幾乎同一時間出現(xiàn)的三部作品都采取了跳躍間斷的劇作構(gòu)成,但斯特勞布無疑做出了其中最激進的嘗試:如同一個細支架搭建的雕塑,太過切近的觀看使人們無法領(lǐng)會輪廓線之間的空白乃是其暗示的實體,便只抓住用于勾勒的線條而把它們當成一根根"棍子".

漏翻嚴重，導致看不懂了。

當我把《八部半》看出點頭緒時，還以為自己的電影素養(yǎng)有了提高，沒想到，看完此片，我不僅沒看懂，我連主人公都有誰都沒弄明白。

再見，“高級”作品。

布列松的電影是做減法，在節(jié)制的視聽里做高效的敘事。相比之下，此片在視覺層面更像是“空洞”，而不是節(jié)制，簡約的視覺風格更像只是停留在裝飾層面，場面調(diào)度和攝影機調(diào)度趨向于靜止，以大量的對白來推進敘事，感覺像是力不從心的處女作。

叫你不看書，老是愛瞎看電影

7.6 當然有有趣的地方，如詩一樣的旁白配上破碎的故事達到了一種朦朧的美感，對于政治，歷史，社會，宗教等多方面因素的廣泛涉獵更加混淆了觀眾的思緒，若隱若現(xiàn)的宏大主題在這種迷離的氛圍中被感知?？上入A段的字幕都缺少了不少臺詞，復雜的劇情和繁多的人名太影響理解，若是能有修復版才能感受到它的真正面貌。

《巴赫編年史》的雛形，提煉儀式。