黑澤明拍的愛(ài)情電影還真的蠻無(wú)聊的。

前二十來(lái)分鐘沒(méi)有太多出奇，后面一個(gè)半小時(shí)才是黑澤明。那個(gè)一臉煤灰吃飯團(tuán)的小孩，動(dòng)物園的動(dòng)物，繞過(guò)柱子重新出現(xiàn)，鏡頭滑過(guò)破爛不堪的木板墻停留在那只桌上的玩具熊，相當(dāng)天才。忘形后發(fā)現(xiàn)被人旁觀，房中的接水盆與費(fèi)里尼和塔可夫斯基不謀而合。 總體上這個(gè)影片沒(méi)有多好，場(chǎng)景很少，人物就兩個(gè)，主要靠的是音樂(lè)、景別角度的切換，還有一顆灼熱的心。最后那場(chǎng)無(wú)聲的音樂(lè)會(huì)，橫沖直撞的感覺(jué)，相當(dāng)動(dòng)人。但結(jié)束后，坐在月臺(tái)上的兩人依然悲傷。此時(shí)難倚，來(lái)日可追。 影片里出現(xiàn)了黑市和黃牛，被視為戰(zhàn)后純樸風(fēng)俗受到的一種沖擊。據(jù)說(shuō)日本戰(zhàn)后黑市幾乎取代了正規(guī)市場(chǎng)，連警察也在黑市購(gòu)物，黑澤的野良犬里那些街頭的鋪?zhàn)右捕际呛谑?。說(shuō)起野良犬，這部里男主人公也有把自己比喻為野犬，說(shuō)自己前途迷茫，在這個(gè)意義上回看野良犬里的人物設(shè)定似乎更有意思。

有點(diǎn)新現(xiàn)實(shí)主義的味道.后半段好多劇場(chǎng)的感覺(jué).那個(gè)樂(lè)觀主義的調(diào)調(diào)讓人覺(jué)得有點(diǎn)乏力.

愛(ài)情是種麻醉興奮劑

流浪兒的片段極其打動(dòng)我，贏弱又好斗、孤苦而要強(qiáng)、馴良但冷漠……戰(zhàn)后日本的人格化縮影。廢墟里的戀人啊，在動(dòng)物園散步才是正經(jīng)事。古典樂(lè)逐漸在黑澤的電影里起到了重要的非視覺(jué)敘事的作用。#黑澤少納言和植草式部又在一起了#

好的地方極好，爛的地方拍的也太爛了！兩人回到男友家里后那段室內(nèi)戲拍的是神馬！！是老塔的拙劣模仿者附身了吧！??！

貧窮的戀人，夢(mèng)想是點(diǎn)綴，卻是最重要的東西。它讓貧窮的戀人心中有了期許，有了奮斗的方向。縱使你眼前仍是一片廢墟，可心中有夢(mèng)想，想得足夠細(xì)致，你就會(huì)覺(jué)得很真實(shí)?？v使你眼前是一個(gè)空曠的劇場(chǎng)，只要你相信你能聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)，那么，音樂(lè)聲就會(huì)與你同在。夢(mèng)想雖然空洞，然只要你相信，并且想出它的每一個(gè)細(xì)節(jié)，它就會(huì)逐漸變成真的。

cnp二刷?？催@樣的片子，真的佩服到不行，竟然能從如此平淡中延展出一汪如湖面一樣清涼的故事。偶爾波瀾，更多的時(shí)候是日常和樸素。兩個(gè)煙蒂，兩場(chǎng)“角色扮演”，無(wú)人音樂(lè)廳面對(duì)鏡頭的呼喊，簡(jiǎn)直把觀眾的眼淚都喚了出來(lái)。中北千枝子演得太好了，那種既樂(lè)觀又時(shí)不時(shí)被生活打敗一下的趕腳，真切到不行。