媽媽！ 8.19北影節(jié)全球首映 杭州春天故事，困在時間里的女兒； 美夢來，美夢碎，人去，樓空； 愛是條河，你在岸邊輕語，我在對岸望你； “可是你浪費了許多的水”“我有知情權(quán)”母親的可愛讓她成為了那個關(guān)系中的“女兒”。 女兒在病情爆發(fā)前的救贖很感人，一個人在房間抽煙寫信哭泣讓我淚崩； 阿爾茲海默患者是幸福的，可以回到那些回不去的時刻； 周夏這條線的意義是什么我不知道，我不理解??？結(jié)尾為什么要加上一段這個？！

非常巧妙的是女兒照顧母親的設(shè)定，非常有效也非常可愛。影片最動人的是那些日常里的細枝末節(jié)。主題關(guān)于拯救，85歲的母親可以照顧65歲的女兒，被她說成是重新活過。女兒救助不良女孩，從某種意義上，她才是被拯救者。歷史創(chuàng)傷始終如幽靈一般籠罩著生活，唯有愛才可以將其驅(qū)散。

用一場漫長的“忘卻”訴說出時代創(chuàng)傷的“不可遺忘”，從墜湖到入浪，個體間的救贖被以一種輕盈柔和的筆觸擺上臺面的同時，那些不可說的記憶都變成了不斷縈繞的幻光與“不可名狀”的聲音，并最終演變?yōu)榭杀粚嶋H觸碰的病痛?？臻g調(diào)度很好，搭載表演產(chǎn)生了動人的生命力，以至于過度運用的煽情配樂對影像造成了嚴(yán)重破壞，不知這種破壞是不是如同“改片名”那樣是向市場妥協(xié)的結(jié)果；另外，對幽靈視角的運用也很有意思，用“水”淹沒男性的目光，把凝視變成撫慰的注視，于是，她們的生命也就“終歸大海”了，這的確是一種知識分子女性提供的獨有的創(chuàng)作狀態(tài)。BTW，文淇都演媽了，爺青結(jié)

好多對父親的幻覺鋪墊了文革六親不認(rèn)劃清界線對父親埋下的愧疚，最后一幕海邊手牽手試著走步，更是體現(xiàn)了細膩的心思，馮老師走路已經(jīng)困難需要坐輪椅，她母親牽著她在海水里走步，是因為在軟沙灘淺海水里，即使摔了也不會骨折摔痛，可見對最后一幕設(shè)計上的細致用心。

難以置信這是2022年的電影。

這么好的題材卻被導(dǎo)演拍成了自我感動式作秀，太可惜了。前面主角的臺詞、表演都刻意得讓人時時出戲，全片阿爾茨海默病沒講好，母女親情也沒講好，文淇的幾場戲簡直莫名其妙。

導(dǎo)演的想象力無法匹配人物的病情進展。關(guān)于阿茲海默病患與家人看護的困境，電影幾乎沒有任何深入的刻畫與展現(xiàn)。兩位老太太推著輪椅從崇一堂步行到西溪路，這體力也是夠可以的嘿。