20190901周日20:04你平時(shí)喜歡干什么，聽天由命！

法斯賓德這部電影最讓人印象深刻的，就是那個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭，實(shí)在是猛烈。攝影角度的設(shè)置在這兒得到很好的發(fā)揮。

女主雖然是被虐的一方，但其實(shí)兩個(gè)人是彼此需要的吧

3.5。 繼承斯特勞布的基礎(chǔ)上引入并加重情節(jié)劇的占比，間離的形式逐步架空瑪爾塔的神形，也正好剝奪掉社會(huì)慣性反應(yīng)，剖顯出她的不成熟和部分童稚氣，往后反復(fù)出現(xiàn)的鏡子投射/鏡像階段便是對(duì)此的進(jìn)一步刻畫，而在鏡子之外的特寫時(shí)刻，瑪爾塔便多是空洞和受挫的。 剛開始在鏡子里，男人有多靠近前景，則在現(xiàn)實(shí)里，就躲藏得有多深，前后景縱深站位也反復(fù)提及這一關(guān)系。最后瑪爾塔被男人入侵自我未完善的鏡像階段，并被擠占掉完整投射的人像占位，相對(duì)位置被顛倒，也表明了操偶師來到幕前不再隱藏引線的存在，而癱瘓則意味著瑪爾塔徹底的被木偶化。 會(huì)讓人覺得過多的鏡像的應(yīng)用讓拉康化的分析切口過于袒露，好在斯特勞布式的間離對(duì)此有所平衡——少經(jīng)驗(yàn)表演，多作特殊的切面，但即便如此，兩者的融合也顯得有些直白甚或強(qiáng)行，法斯賓德最終得選一邊

「也許你愛這人，是他能給你帶來痛苦之故」。當(dāng)女主在偶遇男主的那一瞬間，那個(gè)令人神迷目眩的環(huán)形運(yùn)鏡，正正隱喻著女主注定避不過這段愛與恨和自毀性的感情的宿命，而最後男主為女主推著輪椅進(jìn)入電梯，在電梯關(guān)上門前的一刻的女主臉上的神情，我們可以肯定她不是在享受著這種被愛與痛所煎熬的感受之中嗎？--環(huán)形運(yùn)鏡(男女主初偶), 隱喻性構(gòu)圖（家內(nèi)的擺設(shè)-與世隔絕的森林)， 結(jié)尾開放，

那個(gè)360度的迴旋鏡頭實(shí)在是太威了...

太悲了 討好型人格的最終噩夢(mèng)

Jesus Christ.....舞臺(tái)劇，過于stereotype,和50年代歌唱祖國山河一片紅的電影有啥區(qū)別！

精神SM+反女權(quán) 法斯賓德的鏡頭下從來沒有平等的愛情 女人天生就是悲劇 瑪爾塔對(duì)于赫爾穆特來說 只是寵物+玩偶+泄欲工具 他們之間自始至終就不存在愛情

2022028 結(jié)局夫妻的靜止等待，電梯門關(guān)閉，片名再次出現(xiàn)，電影落幕，是女子命運(yùn)之門的閉合，更是全片驚悚氛圍的至高點(diǎn)。

Dasselbe wie an jedem Tag.

the women teeter in their heels and resemble more like girls (every fassbinder reminds me of lestat manipulating louis..)

全程對(duì)角色的動(dòng)機(jī)和行為都如同9min時(shí)那個(gè)擦肩的360旋轉(zhuǎn)一樣讓我震驚，對(duì)瑪爾塔從厭惡到同情、同情到憐憫，但卻始終無法做到理解。法斯賓德頭腦中以愛之名的男權(quán)、暴力、控制欲，后半程喚起了童年時(shí)馮遠(yuǎn)征老師帶給我的陰影和恐懼，他是都經(jīng)歷過什么才能表現(xiàn)出這樣冷酷的世界啊。片尾關(guān)上電梯的都場(chǎng)景太妙了，背后都暖色被逐漸擠壓消失，兩個(gè)人一站一坐一高一低留在冰冷的密閉空間，瑪爾塔癱瘓不夠，唯一的希望車禍死亡不夠，隨著第二道電梯門關(guān)閉，我們還要無力的見證著她作為奴隸永遠(yuǎn)都留在赫爾穆特的世界里，這是我見過的最富有寓意的電梯場(chǎng)景了，這色調(diào)和門屬實(shí)是玩明白了，回頭看來那個(gè)擦肩不是炫技，這肩擦的是真的值得一個(gè)360旋轉(zhuǎn)。

一個(gè)女人在開頭看見了自己逃離控制的希望 結(jié)尾又繼續(xù)囿于掌控中 場(chǎng)面調(diào)度值得學(xué)習(xí)

這部的鏡頭調(diào)度設(shè)計(jì)太精細(xì)了，是怎么想出那個(gè)360度的旋轉(zhuǎn)鏡頭的，對(duì)父權(quán)與夫權(quán)交接的隱喻，永遠(yuǎn)活在男權(quán)陰影下的女性，婚后的窒息生活像驚悚片