《瑪爾塔》是法斯賓德最清晰地描繪性關(guān)系的施虐和殘酷本質(zhì)的作品之一我們最終會發(fā)現(xiàn)瑪塔和她丈夫赫爾穆特之間的關(guān)系實際上是微妙地相互依賴的這其實是一個女人在壓抑的處境中尋找快樂的故事一般來說，虐戀活動中的對立雙方應(yīng)該是固定的、壓制性的施虐者利用差異、權(quán)力和非理性的意識和行為，進行危險社會的象征性實踐；受虐方被迫通過身體疏遠來承受施虐者的虐待，從而承受殘酷的對待當(dāng)然，觀眾很容易將《瑪爾塔》的故事置于二元對比的施虐框架中女主角瑪塔從影片的開頭到結(jié)尾都被注定是一場災(zāi)難的劇情推著前進，留下觀眾靜靜地坐著安，看來觀眾一直感受到瑪塔的折磨每次丈夫的攻擊，瑪爾塔的自由都會受到進一步的侵蝕

事實上，在現(xiàn)代施虐受虐中，施虐者和受虐者都是自愿的。

施虐狂并不是薩德所描述的真正的殘酷，但像受虐狂一樣，它具有幻想和游戲的本質(zhì)權(quán)力地位的交換是施虐受虐的一大特征：施虐受虐改變了行為者的地位，一個人從受害者變成了勝利者，從仇恨和權(quán)力的被動對象變成了引導(dǎo)者和統(tǒng)治者；另一個人卻做了相反的事情，從施虐者變成了受害者因此，施虐受虐已成為當(dāng)代很大一部分人口的性實踐和性游戲，而不是少數(shù)罪犯的暴行所以，仔細探究這部電影《瑪爾塔》，我們最終會發(fā)現(xiàn)，這其實是一個女人在受壓迫的境遇中尋找快樂的故事瑪爾塔和她的丈夫赫爾穆特之間的關(guān)系實際上是微妙地相互依賴的

的。

法斯賓德本人也承認：“事實上，瑪塔并不是處于一種被壓迫的境地，而是一種被教育的境地……如果在這部電影的最后，瑪塔已經(jīng)完全失去了獨立生活的能力，那么就意味著她得到了她真心想要的生活……大多數(shù)男人不可能像女人想象的那樣強硬和??暴力”蜜月期間，她的丈夫不喜歡瑪塔蒼白的皮膚，要求她穿著泳衣長時間在陽光下曬，而他則穿著衣服坐在躺椅上看書

當(dāng)瑪爾塔的皮膚被陽光曬得又紅又腫、剝落時，他卻絲毫沒有感到困擾或內(nèi)疚，甚至還有一種病態(tài)的性沖動。

瑪爾塔因燒傷而哭泣，赫穆爾繼續(xù)用粗糙的雙手揉搓著傷口瑪爾塔的腰部和腹部這種通過觸摸的聯(lián)系也可以與瑪爾塔的父親相比較瑪爾塔去世前，瑪爾塔的父愛拒絕了瑪爾塔的幫助嘗試他的最后一句話是：“請放開我吧！”瑪爾塔的曝光和經(jīng)歷都變形了父親的拒絕和丈夫的反常，讓瑪塔總是處于極端的反應(yīng)之中然而，法斯賓德并沒有費心去直觀地展現(xiàn)瑪塔和丈夫之間的施虐受虐活動當(dāng)赫穆特跳上被曬黑的瑪塔的那一刻，鏡頭慢慢移到了窗邊，我們可以看到一片波光粼粼的藍色大海的美麗景象，但整齊散落的欄桿擋住了我們的整體視野冰冷的欄桿切斷了夫妻倆與大自然的聯(lián)系施虐受虐是社會矛盾的一種戲劇性形式它是故意反自然的，但并不違背自然規(guī)律它回到了社會權(quán)力的原始狀態(tài)在大自然最秘密、最殘酷的深淵里雖然瑪爾塔和她的丈夫在畫面之外，但他們卻在場景之外一方面，它通過自然的回聲展現(xiàn)了虐戀的原始和殘酷；另一方面，也是從取景到敘事的暗示欄桿的結(jié)尾提醒觀眾，這對夫婦是在自己的身邊作為一個被虐待的人，瑪爾塔其實很享受這種身體和意識支離破碎的毀滅感赫爾穆特也必須依靠瑪爾塔來表達自己控制權(quán)力欲望的力量雖然兩人不像現(xiàn)代的施虐受虐活動那樣可以隨意切換施虐狂和受虐狂的身份，但他們對彼此行為和意識的“雙重默契”絕對是一種必要的、令人愉快的殘酷互動 他們關(guān)系的另一個視覺暗示是瑪塔和他們第一次見面的無聲鏡頭他們從相反的方向接近并相遇攝像機對著他們旋轉(zhuǎn)了 2 360 度，令人眼花繚亂兩人之間沒有對話，強烈的鏡頭運動感可以表達所有明顯的符號瑪爾塔遲早會被困在赫爾穆特的漩渦中他們的關(guān)系就像這種雙向反射串在一起，糾纏在一起影片最后，癱瘓在輪椅上的瑪塔被丈夫推進醫(yī)院電梯我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，瑪爾塔原本總是緊張、郁悶的臉，變得和她丈夫一樣冰冷、腐蝕，甚至還帶著一絲冷漠一種令人滿意的控制感攝像機保持靜止在電梯前拍攝兩個人電梯前后門緩緩關(guān)閉，場景框架緩緩關(guān)閉當(dāng)攝像機忠實記錄下第二部電梯門完全關(guān)閉的那一刻時，瑪塔和她的丈夫消失在觀眾的視野中他們必要的殘酷行為在場外無形地持續(xù)著在法斯賓德評選的十大最佳女演員名單中，扮演瑪塔的瑪吉特·卡斯滕森排在漢娜·施古拉之后當(dāng)漢娜帶領(lǐng)自己時，一些特殊的、難以形容的內(nèi)向的舞臺特征是法斯賓德對她著迷的原因瑪吉特·卡斯滕森完全表現(xiàn)力和廣闊的表演風(fēng)格是她和漢娜之間的一個很大的區(qū)別功能瑪吉特·卡斯滕森對壓迫和控制的表演詮釋完全符合法斯賓德夸張而現(xiàn)實的情節(jié)需要她的著名角色貝爾蒂娜和瑪塔經(jīng)常單獨出現(xiàn)在電影銀幕上，通過手勢和表情傳達角色的個性和狀態(tài)法斯賓德慷慨地為瑪吉特·卡斯滕森拍攝了許多特寫鏡頭我們可以看到，這個有血有肉的身體總是通過最容易接受和體驗的外化身體功能來表達它的情感我們甚至可能厭倦了她歇斯底里的受虐情緒表達，但當(dāng)我們看到她瀕臨絕望的恐懼和自憐時，我們就會為她留下深刻的印象我們甚至可以將《瑪爾塔》的敘事線索直接歸因于 Margit Carstensen 的表演曲目整部電影都是在讓角色“消失”，為表演“增色”角色的色彩和活力被縮減為無，但表演的厚度和潛力卻被挖掘到了極致